Весна — пора любви и половодья чувств, вот и создатели майских премьер, как могут, содействуют процессу. Персонажей новых фильмов ведет по жизни любовь: у кого-то — к давнему врагу, у кого-то — к семье или к работе. Даже российский супергерой майор Игорь Гром обзавелся подругой, в компании которой со смаком поедает шаурму с видом на питерские крыши: продажи сомнительного фастфуда в городе на Неве скоро неизбежно подскочат. О майских кинопремьерах рассказывают «Известия».
Фильмы о глобальных катастрофах привлекают публику: кажется, одна только голова статуи Свободы, рухнувшая в Нью-Йоркскую гавань, будучи изображенной на постере, поднимает посещаемость на несколько процентов. Во «Всемирном потопе» экологическая катастрофа захлестывает Британию, так что зритель вправе ожидать затопленного по маковку Биг-Бена. Но в данном случае всё серьезнее. Права на экранизацию дебютного романа Меган Хантер «Конец, с которого мы начинаем», который лег в основу сценария, выкупил для своей кинокомпании Бенедикт Камбербэтч, назвав его поразительной и пугающе реальной историей. Картина о молодой матери, пытающейся спастись вместе с новорожденным из потопа, получила несколько номинаций на Премию британского независимого кино, в том числе за лучшую главную роль.
Сильвия живет размеренной, тщательно распланированной жизнью: работа в социальной службе, воспитание дочери, визиты на собрания анонимных алкоголиков. Она крепко держит в узде своих демонов. Но они всё же вырываются наружу — во время встречи выпускников, когда женщина видит своего бывшего одноклассника Сола. Воспоминания о прошлом ломают привычное многолетнее спокойствие: Сильвия обвиняет Сола в преступлении, которое он совершил против нее много лет назад. Но он не в состоянии признать вину: Сол уже не первый год страдает от прогрессирующей потери памяти. Двое бывших одноклассников не в силах найти точек соприкосновения, яростно конфликтуют, но постепенно ненависть и раздражение уступают место совсем другим чувствам. Психологическая драма на двоих в исполнении отличных актеров Джессики Честейн («Прислуга») и Питера Сарсгаарда («Память») была впервые показана на прошлогоднем Венецианском кинофестивале.
События военной драмы, сюжет которой основан на рассказе южноосетинского писателя Михаила Булкаты, разворачиваются в 1942 году в далеком от линии фронта осетинском селе. Два брата, чей отец ушел на фронт, видят, как рыдают женщины, получившие «черные бумаги» — фронтовые похоронки, — и всеми доступными им средствами пытаются заставить почтальона не приносить их в село: пусть лучше односельчане получат горестные вести потом, после победы. Фильм «Семь черных бумаг» — режиссерский дебют Анатолия Колиева, художественный руководитель картины — Клим Шипенко. Фильм «Семь черных бумаг» стал лауреатом Московского кинофестиваля в номинации «Русские премьеры» в 2024 году.
Крису Пайну всю жизнь везло на супергеройские роли — от капитана Кирка в «Звездном пути» до агента ЦРУ Джека Райана в шпионской эпопее по романам Тома Клэнси. Но, похоже, жанром мечты для него оказалась все-таки комедия. Его режиссерским дебютом стал комедийный боевик «Чистильщик бассейнов», где Пайн к тому же сыграл главную роль.
Его персонаж, Даррен Барренмен, зарабатывает на жизнь очисткой бассейнов в престижном районе Лос-Анджелеса, а в свободное время бомбардирует городской совет многочисленными предложениями по улучшению городской жизни. Когда борцу за справедливость предлагают разоблачить нечестную сделку между коррумпированным политиком и алчным застройщиком, он с восторгом соглашается на авантюру. Однако заговорщики оказываются не так просты, как кажется на первый взгляд, и вскоре Даррену предстоит понять, что, если у него даже нет паранойи, это еще не значит, что за ним не следят.
Для своей первой картины Пайн собрал блестящий актерский ансамбль: в «Чистильщике бассейнов» снялись Денни де Вито, Аннетт Беннинг, Дженнифер Джейсон Ли. Что ж, если признанные звезды верят в талант начинающего режиссера, поверим и мы.
Фильмы, где главные роли исполняют очаровательные зверюшки с антропоморфным сознанием, неизменно обожают и взрослые, и дети, — неумирающий «Король-лев» тому пример. Теперь на экраны выходит отечественная «зверская сага», где место львов и гиен заняли лисы и медведи, исконные обитатели Камчатки, где и происходит действие картины. Главный герой, лисенок Ветер, родился самым младшим и слабым в своем помете. Его взросление, борьба за жизнь, встреча со смертельной опасностью, страхи и преодоление себя, любовь к семье и стремление защитить близких трогают не меньше, чем перипетии хорошей «человеческой» мелодрамы.
Съемки просто потрясают, что, впрочем, неудивительно: картину сделал Дмитрий Шпиленок — режиссер-документалист, эколог, исследователь и популяризатор удивительной природы Камчатки. Очаровательное доброе кино, идеальное для семейного просмотра.
Супергерой российского розлива, майор полиции Игорь Гром, вновь выходит на тропу войны. На сей раз против злодея по имени Призрак, который предлагает полицейскому сыграть в опасную игру, где ставкой будут жизни обычных людей. Что ж, Гром покажет: Призрак явно не того человека выбрал в партнеры.
Лихо закрученный сюжет и профессиональная постановка многочисленных драк гарантируют, что два с лишним часа пролетят на одном дыхании. В качестве сочной вишни на торте добротного экшена создатели обещают разрушение знаменитой стелы на Дворцовой площади и массовое побоище в столь же исторической питерской тюрьме «Кресты». В роли майора Игоря Грома по-прежнему брутальный и обаятельный Тихон Жизневский, его подругу-журналистку сыграла Любовь Аксенова. Фильм также почтил присутствием Константин Хабенский в эпизодической роли врача-психиатра.
Создательница уникальной педагогической школы Мария Монтессори с юности ненавидела педагогику. В католической Италии XIX века стремление женщины работать и строить карьеру само по себе было историей скандальной, а уж о том, чтобы стать инженером или врачом, как хотела Монтессори, нечего было и мечтать. После нескольких лет борьбы она всё же получила медицинский диплом, но работать ей доверили лишь с умственно отсталыми детьми — и в этой работе она сумела добиться гигантского прорыва, который в полной мере оценили в мире лишь после ее смерти.
Во время работы у нее вспыхнули чувства к коллеге, итогом их романа стало рождение ребенка. Но ее любимый сначала отказался жениться, ссылаясь на запрет матери, а потом и вовсе создал семью с другой. Сына Мария Монтессори не видела много лет: ей пришлось отдать его родственникам в деревню, чтобы скандал из-за внебрачного ребенка не лишил ее работы. Словом, жизнь врача и педагога Марии Монтессори была истинной трагедией, которую режиссер Леа Тодоров превратила в пошлую романтическую историю о выборе между любовью и долгом истинной феминистки. А это, по сути, и не выбор вовсе — разумеется, забрать надо всё и побольше. Экзальтированные дамы выплачут все глаза.
