Если и есть в России по-настоящему народный режиссер, то это Алексей Октябринович Балабанов. Василий Покровский провел ревизию фильмов режиссера, который на протяжении всей своей жизни оставался «парадоксальной фигурой».
«Счастливые дни» (1991), «Замок» (1994)
Удивительное дело, но до «Брата» у Балабанова были две экранизации. И какие — Беккета и Кафки. В них мало общего с более поздними реалистическими картинами режиссера. Это лихорадочное, упадническое кино, модернистское как по форме, так и по содержанию. В «Счастливых днях» герой без имени, вернее, со множеством имен (в фильме его называют по-разному), без прошлого и — вполне по модернистской традиции — без свойств блуждает по пустынному Петербургу в поисках своего места. Пусть в «Счастливых днях» Беккета мало (хотя фильм основан сразу на нескольких произведениях писателя), «Замок» Балабанов экранизировал куда ближе к тексту оригинала, но все равно позволил себе вольности. Например, придумал за Кафку финал. Реальность в этих фильмах смутно мерцает, хотя сам Балабанов от слова «абсурд» открещивался. Эстетически «Дни» и «Замок» близки к поздним фильмам Германа-старшего, с которым Балабанов на заре своей творческой карьеры был знаком. Герман даже сня… читать далее.
Теги: Александр Яценко, Алексей Чадов, Владимир Путин, Данила Багров, Джон Уэйн, Евгений Миронов, Ингеборга Дапкунайте, Лев Толстой, Мартин Скорсезе, Сергей Астахов, Сергей Курехин, Сильвестр Сталлоне, Таисия Бекбулатова
