Кино - режиссёрское искусство, но иногда актёрам лучше взять всё в свои руки. Наглядный пример такого удачного "самоуправства" - знаменитый советский фильм "Собака на сене".
Произнося имя Михаила Боярского, мы практически всегда вспоминаем его самую известную роль - д'Артаньяна из отечественной экранизации романа Александра Дюма "Три мушкетёра".
А ведь на счету Михаила Сергеевича почти 80 работ в кино - и первым по-настоящему серьёзным успехом в его карьере был вовсе не телефильм о мушкетёрах. Боярский проснулся знаменитым 1 января 1978 года, когда по советскому ТВ показали музыкальную комедию Яна Фрида "Собака на сене" по одноимённому произведению испанского драматурга Лопе де Веги.
Звёздный шанс Михаила БоярскогоК 1977 году, когда Ян Фрид воплотил свою задумку экранизации испанской позднесредневековой комедии, Боярский был хотя и молодым, но уже достаточно опытным артистом. Несмотря на это режиссёры пока не видели его в главных ролях. Вот и Фрид пригласил будущего "главного менестреля Советского Союза" на второстепенную роль маркиза Рикардо. Маркиз этот был одним из ухажёров главной героини - молодой вдовы графини Дианы, вокруг прекрасной руки и богатства которой вертелось немало знатных претендентов. А саму Диану угораздило влюбиться в собственного секретаря Теодоро.
На роль героя-любовника Теодоро режиссёр планировал пригласить либо Олега Янковского, либо Олега Даля. Варианты нетривиальные: если Янковский при удачном костюме и гриме мог сойти за испанца, то как можно было превратить в знойного южанина Даля, остаётся загадкой. Боярский же, в недавнем мюзикле "Мама" продемонстрировавший свои вокальные данные, прекрасно вписывался в роль Рикардо, которому отводился один из наиболее ярких музыкальных номеров фильма. Однако в итоге Фрид решил рискнуть и предпочёл Боярского звёздам советского кино.
Как Маргарита Терехова фильм спаслаРискнул - и очень быстро пожалел. В первые же дни съёмок Боярский не оправдал надежд постановщика. Во-первых, актёр не мог раскрепоститься и не вписывался в амплуа героя-любовника. Во-вторых, первоначально Фрид видел всю историю в целом и персонажа Теодоро в частности в комедийном, водевильном ключе - что не соответствовало артистическому темпераменту Боярского.
Ситуацию спасла Маргарита Терехова, исполнительница роли графини Дианы. Будучи к тому моменту одной из самых популярных актрис советского кино, она могла себе позволить открыто спорить с режиссёром. История создания телефильма "Большая перемена" являет собой образчик незаинтересованности актёра в итоговом результате съёмок. В случае с "Собакой на сене" Терехова показала обратный пример - максимальной заинтересованности и в процессе, и в результате.
Для начала актриса буквально заставила режиссёра отказаться от планов снять Боярского с главной роли - а такое намерение у Фрида уже появилось. Затем артистка начала воевать с постановщиком буквально за каждую сцену. По её мнению, развитие отношений между Дианой и Теодоро необходимо было показывать не в комедийном, а в мелодраматическом ключе. История обречённой, казалось бы, на неудачу страсти между аристократкой и простолюдином имела большой трагический потенциал - именно его и хотели показать зрителю Терехова и Боярский. В итоге режиссёр сдался, актёры стали активно импровизировать, молодой артист раскрылся - и мы получили одну из лучших музыкальных кинолент в истории нашего кинематографа.
