В прокате идет картина «Сто лет тому вперед» режиссера Александра Андрющенко и продюсера Федора Бондарчука – очень вольная адаптация произведений Кира Булычева, легших в основу советского сериала «Гостья из будущего» и мультфильма «Тайна третьей планеты». Фильм занял первое место по сборам за последний уик-энд, но не оправдал прогнозы экспертов, которые ожидали большего зрительского ажиотажа.
Оценка «Ста лет тому вперед» во многом зависит от того, какими конкретный зритель хочет видеть современные российские блокбастеры. Если мечтать о том, чтобы в России появлялись фильмы, которые с визуальной и с технической точки зрения могли сравниться с голливудскими хитами, то к авторам «Ста лет тому вперед» сложно предъявить какие-то основательные претензии. Им удалось создать фантастическую картину, которую действительно можно поставить рядом с проектами Marvel (в первую очередь, со «Стражами Галактики» и с «Капитаном Марвел»), cо «Звездными войнами», «Дюной», «Матрицей» и т. д.
Мир, созданный в «Сто лет тому вперед», выглядит очень эффектно, и, хотя порой и кажется холодным, не вполне обжитым, критиковать за это авторов не хочется. Никакого визуального «кринжа» в фильме нет, а этим может похвастаться отнюдь не любая российская картина даже с относительно большим бюджетом. Да, многие персонажи и локации выглядят так, будто мы их уже где-то видели, но это не мешает радоваться тому, каким высоким стал уровень компьютерной графики и уровень мастерства людей, которые ей занимаются.
Кадр из фильма «Сто лет тому вперед» "Централ Партнершип"
С точки зрения сюжетостроения «Сто лет тому вперед» тоже наследует от многих голливудских хитов, и в данном случае это скорее минус. Вторая часть картины утомляет нескончаемым (и не самым изобретательным) экшеном и бесконечными путешествиями во времени. За логикой и смыслом происходящего становится сложно уследить, а человеческое почти теряется за героическим. Вероятно, это связано еще и с убежденностью создателей картины, что зрители мультиплексов разучились смотреть более спокойное по темпу кино. Коля и Алиса получились у актеров трогательными, обаятельными, при этом сильными – за ними приятно наблюдать даже в те моменты, когда их характеры никак не развиваются. Герои Булычева в фильме стали старшеклассниками, поэтому у них, конечно, возникает романтический интерес друг к другу. Эйдельштейн и Верещагина изображают его деликатно, но химия между их персонажами чувствуется.
Неожиданна Виктория Исакова в качестве экшен-героини. Ее Кира Селезнева – мама Алисы – оказалась заперта в прошлом, куда переместилась, спасая мир от катастрофы. Теперь она учительница физики, у которой в подсобке Коля и находит – нет, не миелофон – космион. Магический артефакт, перемещающий его в будущее. Там он встретит Алису, уверенную в том, что ее мать не умерла (в обратном ее убеждает отец – Константин Хабенский). Попытка отыскать мать в прошлом обернется в итоге очередной схваткой за судьбу вселенной.
Уже в самом финале «Сто лет тому вперед» обретает пронзительную интонацию: новая версия «Прекрасного далека», звучащая перед титрами, способна даже вызвать слезы. То ли из-за отсутствия классического хэппи-энда (финал напоминает о трилогии Филипа Пулмана «Северное сияние»). То ли из-за осознания, что прекрасное далеко вполне может оказаться жестоко.
