«Кинотавр-2016»: когда деревья были карликовыми / Главный приз завершившегося в Сочи фестиваля «Кинотавр» получил фильм Оксаны Карас «Хороший мальчик» :: Культура
«Мальчик» – прямой наследник всех великих лент о взрослении, от «Выпускника» Майка Николса до «Курьера» Карена Шахназарова. Но у тех фильмов был привкус горечи, их персонажи шли или плыли напролом, с громким треском ломая родительские устои. В этой картине не ломается ничего, здесь все прекрасно – от представленного поначалу антигероем директора, который оказывается по-своему милым человеком, до маньяка с божественными функциями. Половина жителей столицы, наверное, отдала бы все свое богатство за то, чтобы хотя бы один день прожить в такой же Москве, превращенной талантливыми художниками из собянинского Метрополиса в уютную провинцию у моря. В финале все танцуют.
Таких фильмов очень не хватает в российских кинотеатрах, их должно быть много: чем больше, тем лучше. Это та самая «золотая середина», разумный компромисс между пафосными патриотическими блокбастерами и авторским радикализмом. Но главный приз «Хорошего мальчика» на «Кинотавре» - скорее тревожный симптом. Уже второй год подряд (в 2015-м победу праздновала картина Анны Меликян «Про любовь») в Сочи награждают милое кино без претензий, ничего не сообщающее о сегодняшнем дне и ничего не добавляющее к уже существующему контексту. Кино, в котором ничего не болит, хотя вокруг, за пределами белоснежного экрана, – сплошные судороги.
Не учи ученого
Приз за лучшую режиссуру ушел «Ученику» Кирилла Серебренникова. Фильм приехал на «Кинотавр» в особом статусе, со шлейфом из восторженных рецензий: месяц назад его показали на Каннском кинофестивале. «Ученик» - перенесенный на экран спектакль Серебренникова «(М)ученик», поставленный по пьесе немецкого драматурга Мариуса фон Майенбурга. Пьесу переписали под российские реалии.
По сюжету школьник Вениамин открывает для себя Библию и начинает терроризировать цитатами из нее все свое окружение: замученную тремя работами маму (Юлия Ауг), одноклассников, директора и учительницу биологии (Виктория Исакова). Те с удивлением узнают, что их представления о жестокости Корана и якобы изначальной доброте христианской религии сильно преувеличены. Достается от Вениамина даже батюшке, ведущему курс «Основы православной культуры». Подросток в ультимативной форме требует от него умереть за веру. Батюшка к такой жертве оказывается не готов.
«Ученик» вопиюще театрален. Не в метафорическом, а в буквальном смысле: между экраном и публикой все время стоит невидимая стена условности, которую в театре принимаешь свободно, а в кино - не можешь принять никак. Там, где кадр должны наполнять чисто кинематографические элементы, зияют пустоты. Далеко не все смогут пройти через этот барьер, но попытаться определенно стоит. Фильм Серебренникова – острый, точный и злой комментарий к сегодняшней российской реальности. Он куда точнее и правдивее, чем нынешние телевизионные новости. Картина затрагивает сразу все болевые точки – от оскорбления религиозных чувств до бытового насилия и гомофобии. В то же время ей удается вырваться за пределы злободневной публицистики: на «Кинотавре» ходила шутка о том, что, если бы Вольтер получил возможность снимать кино, он сделал бы фильм «Ученик».
Фактически фестиваль сталь ареной битвы двух школьников: одетого в черное Вениамина из «Ученика» и ясноглазого Коли из «Хорошего мальчика». Надо сказать, что из первого получился куда более убедительный герой нового поколения. Проявив здоровый оптимизм, жюри все-таки выбрало второго.
Огни больших призов
Приз за лучшую женскую роль – у отважной актрисы Натальи Павленковой из «Зоологии» Ивана И. Твердовского, истории о немолодой работнице зоопарка, у которой внезапно вырастает хвост. Рудиментарный отросток, с одной стороны, пробуждает героиню к жизни, выводит из состояния вечного оцепенения, вечного страха и вечного провинциального сна, а с другой - эту жизнь у нее отнимает, потому что существовать с инаковостью любого рода сложно. Особенно человеку, который не привык в одиночку стоять против всех, а привык сливаться со стенами.
На Твердовского после дебютного «Класса коррекции» возлагали большие надежды и называли юным российским фон Триером. Надежды сохраняются, хотя страстная влюбленность в режиссера после «Зоологии» должна слегка поугаснуть. Это умная и талантливая картина, которая с маркировкой «качественный фестивальный продукт» наверняка проедет по всему свету, соберет призы и найдет своих поклонников. Однако такие «хвосты» в мировом кино вырастают регулярно: фильмов, по заветам Кафки трансформирующих инородность души в инородность тела, снимается много. Не затеряться на их фоне будет сложно.
Лучшим актером признан Константин Хабенский за роль в картине Алексея Красовского «Коллектор». На протяжении 74 минут актер разговаривает по телефону, пытаясь уладить скандал: жена покончившего с собой клиента выложила в интернет порочащее главного героя видео. Других персонажей в кадре нет. Весь фильм Хабенский тянет на себе, и это благодаря его таланту слегка вымученная детективная интрига обретает напряжение, а звучащие из телефона искусственные голоса вызывают хоть какое-то доверие. Эта же лента была удостоена награды за лучшую операторскую работу. Ее получил Денис Фирстов.
Приз за лучший дебют достался «Чужой работе» Дениса Шабаева – картине, которая убедительно доказывает, что лучших режиссеров российскому кинематографу поставляла и продолжает поставлять Школа документального кино и театра Марины Разбежкиной. Шабаев больше года прожил бок о бок с семьей гастарбайтеров из Таджикистана в маленьком вагончике на окраине Москвы и запечатлел такие сюжетные повороты, о которых игровое кино может только мечтать. Это самый цельный фильм конкурсной программы, кладущий всех конкурентов на лопатки своей пронзительностью и силой образов, рождающихся прямо на глазах у зрителя.
Специальный диплом жюри и приз им. Григория Горина за лучший сценарий получила непритязательная комедия Ильи Учителя «Огни большой деревни», в которой киномеханик единственного в городе кинотеатра и его друг похищают актера Дмитрия Дюжева (в этой роли – Дмитрий Дюжев), чтобы снять его в своем любительском слэшере. Специальный диплом им. М. Таривердиева «За музыкальное решение фильм» - у симпатичного детектива Гийома Проценко «Разбуди меня» о работнице паспортного контроля, которая вдруг начинает видеть вещие сны.
Остальные конкурсные фильмы, судя по всему, канут в лету сразу после фестиваля. Из карликовых деревьев уже не вырастут большие. Впереди у зрителей и кинематографистов – долгая жизнь в условиях тундры.