¡Y el Tajo fue Guadalquivir con el toreo sevillano!
Cuando conocimos la (afortunada) noticia de que Morante de la Puebla, finalmente, no se había retirado del toreo con aquel gesto de quitarse la coleta en Las Ventas el 12 de octubre pasado, también supimos que no volvería a Madrid. O al menos no durante un tiempo. Por eso, cuando Carlos Zúñiga consiguió que el genio cigarrero firmara para todas sus plazas se abrió la esperanza de verlo en Aranjuez. Después vendría la grave cornada de Sevilla y la contusión toráxica que le bajó del cartel de Nimes, la duda rondaba en el aire, pero el mismo Morante se encargó de difuminarla esta misma semana cuando aseguró que aquí estaría para tener ese encontronazo en las alturas con Roca Rey. Ahora mismo no hay cartel que venda más que ese. Por supuesto, Aguado no era un mero convidado de piedra (¡Y vaya que no lo fue!). Y si el marco lo pones en la más sevillana de las plazas madrileñas, el bicentenario coso ribereño, el “No hay billetes”, ese que ha costado 30 años en volverse a colgar (desde la corrida de Jesulín en homenaje a las mujeres), se iba a lucir en las taquillas, tal como se anunció desde hace más de un mes.
Todavía había gente intentando acceder a su localidad cuando Morante ya se estiraba a la verónica con el primero, que anunció su obediente suavidad en tres lances de auténtica delicatessen. Cuando por fin se hizo el silencio, Morante ya toreaba con la mano izquierda, tan pronto. Un ayudado por alto como prólogo de dos series dulces, sentidas y medidas. A diestras no era igual. La fuerza del toro no ayudaba, tampoco esa forma de querer meterse por dentro. Al sevillano le dio igual. Nunca dio el paso atrás. Volvió a la izquierda y surgió entonces un natural que aún no termina. Qué lento, qué hondo, qué ajuste... el toro se redujo más y solo cupo matarlo por arriba. Oreja cabal.
Lo grande vendría despuúes. Y eso que no prometía demasiado el tercero, con las fuerzas tan justas, pero Pablo Aguado le encontró el pulso a la primera. Sin probarlo, ya mecía la verónica con esa cadencia tan suya. Lo vio claro. Por eso pidió los palos y clavó los tres pares con gusto supremo. Un día es un día. Pero es que después, de rodillas, dio hasta cuatro ayudados por alto sublimes. El toro, noble y humillador, agradeció el buen trato yendo a más, con clase, entregado, como el torero, que firmó una obra tan solemne como las notas de "Granada" que lo acompañaban. Cada derechazo, cada natural, tenía el sabor y el ritmo de esa escuela sevillana. Y los remates, hubo un pase de pecho desgarrado de hondo... y las trincheras, catedralicias. Todo tan redondo, tan acompasado, como esa manera tan despaciosa de entrar a matar. Las dos orejas y el rabo ya eran suyas antes de que sonara el aviso. Como la vuelta a "Ponderoso", merecida.
No nos acabábamos de recuperar de la conmoción de Aguado, cuando Morante ya volvía a sacudir los cimientos de la plaza a la verónica con el cuarto. Hundidas las zapatillas, encajado en los riñones, toreando con el alma. La misma que desnudó, de nuevo, al natural después, cuando ya sonaba "Caridad del Guadalquivir", marcando el compás de un toreo a cámara lenta, como el paso de Semana Santa que evocó la banda. El toro respondió con franqueza y un fondo que hizo gala de la exigencia de un Morante superlativo. Cada muletazo era una catedral nueva. Aranjuez loca, los sombreros a sus pies, como el toro tras la estocada. La plaza de vistió de Maestranza. ¡Qué borrachera de toreo!
Roca Rey lo intentó
Un delicado quite por gaoneras valió como apuesta Roca Rey con el segundo. Soberbio. La mejor manera de llamar la atención. El toro, tan guapo como blando, se afligió muy rápido y Roca empleó su poder para aliviar con la muleta. Esta vez no hubo cambios por la espalda y la tela siempre terminó arriba, suave, sanadora. Ni así. Estocada y la promesa de que al siguiente iba a ser. Más codiciosa y vibrante fue la embestida del quinto, otro toro bueno de Cuvillo, con el que el peruano dejó ver un toreo suave con el capote, de rodillas la verónica en el saludo y una media soberbia para rematar el quite que fue un homenaje al toreo de capote. Quiso seguir por el mismo palo con la muleta, de nuevo de hinojos el comienzo, pero tan suave y tan despacio que parecía contagiado de la tarde. Sin embargo, cuando el toro redujo su brío, Roca mutó a modo "poder", sometiendo a un toro que obedeció mejor cuando se le invitó a acudir, no obligado. Su faena perdió intensidad lo mismo que ganó en dominio, y pudo caer un trofeo si la espada no se lo impide.
La carita gacha del sexto restó importancia a lo que después hizo Aguado con la muleta, sobre todo al natural. La plaza también cambió y ahora se escuchaban las protestas. Lo cierto es que, por mucho que Pablo dibujó muletazos de gran calidad, aquello no terminó de calar hondo. Había sensación de saciedad. Igual, ya no era Aranjuez, el toreo sevillano se lo había tomado todo.
FICHA DEL FESTEJO:
Domingo 31 de mayo de 2026. Plaza de toros de Aranjuez, Madrid. Feria de San Fernando. Lleno de "No hay billetes".
Toros de Núñez del Cuvillo, correctos de presencia. 1º, de endeble nobleza; 2º, sin fuerza; 3º, "Ponderoso", premiado con la vuelta al ruedo por si clase; 4º, con fondo y clase; 5º, vibrante y a menos; 6º, noble.
Morante de la Puebla, de azul rey y oro, estocada (oreja); y estocada (dos orejas).
Roca Rey, de tabaco y oro, estocada (silencio); y caída y suelta y dos descabellos (ovación).
Pablo Aguado, de burdeos y azabache, estocada y aviso (dos orejas y rabo); y estocada (silencio).