Estuvimos en el Casal Solleric mientras aún estaban la retrospectiva de Eva Lootz y la elegante instalación escultórica, en el patio, de Andrea Canepa ; y poco antes de que se inaugure, el día 30, 'Wunderkammer', de Joan Fontcuberta. Lo cual se dice para fijar el nivel de este señero centro expositivo, ubicado en un palacio del siglo XVIII, que abrió sus puertas en 1985, o sea hace ya 46 años, y sigue siendo un pilar esencial de la promoción del arte contemporáneo en Mallorca, dejando al margen su macrocentro de arte, Es Baluard (donde también estuvimos viendo las impresionantes exposiciones de Kournellis, Fiona Rae y Ester Partegàs ), y su pujante sector galerístico, que finalmente ha logrado armar una gran feria de arte, Art Cologne Palma, porque cree que puede situar a la isla en el circuito internacional (lo cual no es imposible, en la medida en que hay allí muchas grandes fortunas, más de las que se cree). «Soy una mujer con una cámara. Elijo por dónde camino. Elijo con quién camino. Soy la creadora de mis fotos. Este es mi credo. Sirvo al contenido de estas fotografías con todo lo que tengo a mi alcance. Espero el momento adecuado para actuar y trabajo para comprender qué es lo que hay que cambiar. No soy una autoridad. Mis historias son contadas por y para personas que han pasado por lo peor y lo mejor. Mi misión es eliminar el ruido y escuchar a las mujeres. Creyentes. No creyentes. Jóvenes. Mayores. Cis. Trans. Vivas. Muertas. Seguir el parpadeo de espíritus brillantes desatados. Eso es lo que me atrae como una polilla a la luz». Esta es la rotunda declaración de intenciones que introduce la serie de retratos de Donna Ferrato (EE.UU., 1949), la mítica fotoperiodista ('Life', 'Time', 'People', 'The New York Times'…), autora de 'Living with the Enemy' (1991), el libro que puso sobre la mesa a escala global el drama de la violencia doméstica (también es esencial 'Tribeca', publicado en España en 2011, nombre del barrio neoyorquino en el que reside y donde toma gran parte de sus fotos). Las –en riguroso blanco y negro– de mujeres maltratadas seleccionadas para esta exposición son muy duras. «Cuando Donna se graduó en secundaria en 1968, a las mujeres en EE.UU. se les podía negar el crédito y despedir por quedarse embarazadas. Sus maridos podían golpearlas o violarlas. La «violencia doméstica» no se convirtió en delito federal hasta 1994, gracias en parte a la defensa de Donna», escribe Claudia Dowling. Obviamente cito esto por hartazgo: ya forma parte de la historia reescrita desde el odio a la propia nación atribuirle males por sistema, sin desviarse del dogma. Clara Carvajal (Madrid, 1970), que es una artista vinculada a Mallorca, aborda de formas muy variadas –«un juego de estrategia sin orden»– su crítica de la cultura, precisamente porque, para ella, la forma que adoptan los relatos es parte fundamental del problema. Hay, además, un compromiso con los propios límites –«ese estado en el que aceptamos que nuestro destino y nuestro drama son la única realidad posible para seguir avanzando y abordar un trabajo con fuerza», sigue diciendo– propio del artista –romántico– embarcado en «una lucha idealista y extrema», que contrasta con su faceta de activista (forma parte del colectivo feminista 'Las Roldanas' y participó en la acción de guerrilla feminista en la galería Mari Boom), gestora cultural (fue directora de AVAM hasta 2022), docente y, como es el caso en esta obra última, dada a los proyectos colectivos. 'Formas de fijar el tiempo' es un conjunto de objetos, vídeos y grabados realizados a partir del archivo de la Fundación Casa Planas. Esta Casa mallorquina, famosa, era un gran laboratorio fotográfico en el que trabajaba una veintena de personas. En 2015 se inicia un proyecto «relacional y colectivo» destinado a estudiar sus ingentes fondos, tres millones de imágenes que en realidad son la crónica del nacimiento del turismo de masas (inventado por Franco y, por tanto, en España, a decir de Houellebecq), asunto este candente en Mallorca. Carvajal se ha centrado en «las huellas que el fenómeno del turismo de masas ha podido producir sobre el fundamento geológico de la costa norte de Mallorca, unas formaciones rocosas que datan de hace 290 millones de años y que, hasta ser impelidas a conceptuarse como escenarios del citado fenómeno, tan sólo habían recibido la acción del ser humano en su utilización como utensilio de afilar cuchillos y otros elementos de corte (de ahí el título de las obras de Clara Carvajal)», escribe Carlos Jover. En sus grabados, de gran formato, los dibujos de rocas se superponen a las reproducciones de las postales del archivo. En el vídeo aparecen las hojas de su cuaderno de dibujo movidas por el viento; en las vitrinas, las cámaras y objetos del laboratorio. La metáfora, bellamente descrita por Jover, es esta: «La piedra destrozó el tiempo en el justo momento magmático de su consolidación. Desde que la piedra es, el tiempo no es para ella. En este mismo propósito incurre la foto: solo existe el instante eterno que se mani- fiesta en ella, con este descaro de quien se cree sin final».
