Certains films posent et problématisent la question du réel de manière plus évidente que d’autres. Soit parce qu’ils sont tellement traversés par la grâce intacte de ce que le mot “vie” peut renfermer que l’on croirait assister à un retrait progressif de la machine cinéma, soit, au contraire, parce qu’en voulant atteindre le trompe l’œil de cette (fausse) vérité, ils révèlent à force de volontariat l’outillage d’une illusion de réalité. Le Sixième enfant, premier long métrage de Léopold Legrand, souffre de ce symptôme naturaliste, ici court-circuité par les codes et l’ambition d’un thriller social.
Le film met en scène deux couples que tout oppose : d’un côté Franck (Damien Bonnard), ferrailleur, et Meriem (Judith Chemla), mère au foyer d’une déjà trop grande famille et bientôt prête à donner naissance à un sixième enfant. De l’autre, Anna (Sara Giraudeau) et Julien (Benjamin Lavernhe), couple fortuné mais meurtri par l’impossibilité d’enfanter. Entre les pauvres et les riches, un arrangement illégal aux yeux de la loi, et humain si l’on s’en tient à la détresse de ces femmes et de ces hommes, se met en place.
Adapté du roman Pleurer des rivières, d’Alain Jaspard, Le Sixième enfant, manque le portrait de ses personnages réduit·es à leur milieu, ainsi que le rendez-vous intime que devait orchestrer la rencontre de ces gens qui d’ordinaire ne se rencontrent pas, tant il semble préoccupé à reconstituer avec une application outrancière ces deux pôles opposés de la société française. Le film se révèle, sur sa fin, bien plus problématique et ambigu quand il choisit de résoudre son intrigue par le bon vouloir des bourgeois·es, honoré·es d’une couronne de franchise et doté·es d’un cœur gros comme ça, face à des prolos perçu·es comme des victimes consentantes.
Le Sixième enfant de Léopold Legrand avec Sara Giraudeau, Benjamin Lavernhe… en salle le 28 septembre
