Siendo un veinteañero, Fito Páez descubrió a un literato bonaerense de principios del siglo XX llamado Roberto Arlt. Le dejó tan impresionado, que su nombre salió de su boca casi como un acto reflejo cuando una década más tarde, en un bar del barrio de Palermo conversaba con Julio Bocca sobre la idea de hacer un proyecto basado en algún libro argentino . El bailarín y director le había llamado para formar parte de un espectáculo de danza y música —con tango, folklore argentino y rock—, pero Páez, algo reticente a este planteamiento, cambió hábilmente de tema y expresó su deseo de componer inspirándose en la obra de Arlt, en concreto en 'Los siete locos' (1929). «Tiempo más tarde, después de convocar a Ricardo Bartis, compañero y maestro de las artes porteñas para darle forma al relato arltiano, el proyecto junto al bailarín se frustró pero ese deseo permaneció intacto hasta el día de hoy», cuenta el músico de Rosario. A su ritmo «Este es un disco que se ha cocinado a fuego muy lento, sin duda —prosigue Páez— y el tiempo es, precisamente, una de las materias con las que trabajamos los que nos dedicamos a esto de la música. Para crear hay que poner la ansiedad a dormir, y dejar que las cosas fluyan a su ritmo. Por eso este disco es tan hermoso, porque verlo terminado después de veinticinco años es una sensación increíble ». Tras muchas idas y venidas, en el verano de 2020, pasando lo peor de la pandemia en una casa en las sierras de Córdoba (Argentina), decidió avanzar en la composición sobre la totalidad del libro y condensar «un posible relato musical del imaginario 'sieteloquístico'». Y lo hizo de una forma intuitiva y visceral, casi dejándose llevar por la pura improvisación. «No es que no me gusten los discos que se hacen de una forma muy meditada y cerebral, de hecho los admiro. Pero no es mi método de trabajo —asegura—. Yo iba leyendo y según las sensaciones que me aportaba inmediatamente intentaba plasmarlas en el piano. Los destellos creativos venían cuando aparecía un nuevo personaje , cuando se describía una escena o se lanzaba una reflexión… en los momentos más inesperados, y muchas de las cosas que escribí en esos momentos quedaron igual en la partitura final». «Iba leyendo y, según las sensaciones que me aportaba, intentaba plasmarlas en el piano» Después, junto a su «entrañable compadre,» Diego Olivero, dio forma a casi una treintena de piezas. «En paralelo fui imaginando y escribiendo una puesta en escena 'sui generis' repleta de actrices, actores, bailarines, ideas escenográficas, orquesta en vivo, cine y 'painting' sobre pantallas digitales. Al llegar a Buenos Aires llamé a Daniel Santoro para comentarle el proyecto, sin saber que él era un experto en 'Los siete locos', y junto al inagotable artista gráfico Max Rompo comenzamos a fantasear con la posibilidad de darle cuerpo real a una obra multidisciplinar que deseábamos llevar a cabo cuando la pandemia nos lo permitiera. El entusiasmo de mis dos colegas no hizo más que insuflarme ánimos y estimularme para por fin avanzar hacia la etapa de la grabación de la partitura». La capacidad del autor para percibir el devenir de Argentina y del mundo que estaba por llegar tras los años treinta fue lo que le llevó a titular esta obra 'Futurología Arlt'. «La fuerza de su prosa poética y su destreza para describir los márgenes de una sociedad en permanente descomposición a través de un relato minucioso, plagado de personajes inolvidables, que pintan el fresco delirante del planeta y específicamente del mapa porteño y bonaerense, desde su frenética imaginación en permanente ebullición eludiendo los cánones de la 'buena escritura', fueron los que me animaron a seguir el pulso de su rabiosa sensación de estar vivo». «En Arlt destaca la fuerza de su prosa y su destreza para describir los márgenes de la sociedad» Y es que para Fito Páez, Arlt escribía de una forma tan radical que «parece que lo que quería era que sus lectores sintieran que estaba vivo. Su escritura es salvaje, hay extractos que no están ni puntuados y son largas parrafadas de prosa poética, como si dejara fluir su subconsciente. 'Los siete locos', un ejemplo paradigmática de esto, es un libro arrebatador». Montonera de notas Fito entiende que la figura de Arlt no sea muy conocida en España porque «es muy, muy argentina, y además marginal», pero está convencido de que atraerá a todo aquel que quiera acercarse a sus textos porque en ellos «aventura muchas de las cosas que han pasado en el siglo XX», asegura. «Las guerras químicas, la tercera vía política en Argentina, los conflictos en Latinoamérica… era un futurólogo». A mediados de 2021, Páez terminó la grabación casera en tres sesiones «maratónicas, barbijos de por medio», en su apartamento porteño, «a pocas cuadras de donde suceden algunos de los hechos narrados en el libro». Con ese material convocó al director de orquesta Ezequiel Silberstein, para que transcribiese «toda aquella montonera de notas a papel y completara el 'full score' terminando de orquestar algunas de las piezas, hasta ese momento grabadas con teclados 'samplings' símiles de orquesta». « He hecho discos complejos en mi carrera, pero este quizá haya sido el que más lo ha sido. Imagínate tener a los productores en Los Angeles, la orquesta en Praga, a nueve horas de diferencia, y al director haciendo correcciones en la partitura desde Buenos Aires. Aquello parecía un invento de Arlt», ríe el músico que admira a su homenajeado por su obra escrita y también por su faceta como inventor. «La mayoría de sus inventos no servía para nada», continúa entre carcajadas. 'Futurología Arlt' es la segunda parte de una trilogía «que surgió sobre la marcha ». Arranca con la sensacional 'Los años salvajes', publicada hace apenas seis meses (noviembre de 2021. «Al terminar esta 'segunda parte', sentí que me faltaba algo —confiesa—. Ese algo es 'The Golden Light', un álbum de canciones inéditas, en piano y voz, que grabé en un estudio de Miami en una semana. Será la tercera parte de esta trilogía.
