Crítica de «El capitán»: El habito hace al nazi
Tiene la original premisa de presentarnos no a un nazi de película, un icono del mal, sino a un triste desertor que encuentra un uniforme de capitán
Antonio Weinrichter
Parece que no hay tema más agotado que la segunda guerra mundial ni figura más tópica que la del malvado nazi capaz de ejecutar las mayores atrocidades durante dicho conflicto: la ficción se ha comido la realidad, vaciándola semánticamente de forma que somos incapaces de re-imaginar la terrible Historia. Por eso Lanzmann, al hacer la gran película sobre el Holocausto, se negó a incluir imágenes de archivo, viciosas y viciadas ya para siempre. Por eso «El hijo de Saul» se negaba a incluir el contracampo -el horror, el horror- que miraba su triste protagonista. La ficción fracasa siempre cuando intenta enseñarnos ese horror y esta película vuelve a hacerlo, aunque durante un trecho parece que va a conseguir sortear esa maldición que rige la representación de lo inefable.
Hay que alabar en primer lugar la impresionante fotografía –en Scope y blanco y negro- de Ballhaus: logra una forma de abstracción que predispone a la reflexión. Luego, la original premisa de presentarnos no a un nazi de película, un icono del mal, sino a un triste desertor que encuentra un uniforme de capitán y con él la salvación, siempre y cuando se convierta en un oficial creible.
Es el final de la guerra, el hundimiento del Reich, y la mejor baza de la película es cómo detalla el absurdo funcionamiento de la burocracia (esa célebre maquinaria hecha infalible por el cine americano de nazis), al borde del colapso, en el campo de prisioneros. En el lado negativo: los muertos se convierten en meros signos de la maldad de sus ejecutores, es decir, de nuevo son un inaceptable vector narrativo. Y sobre todo, el falso capitán protagonista se convierte en un enigma vacío, pasivo: no es que el hábito haga al monje, es que parece que le guía de la mano como en una versión bélica de «Las zapatillas rojas»…