Ом Бауман рано лишился родителей, что не помешало, а, возможно, даже способствовало тому, что со временем он преуспел в написании романов ужасов. По сюжету, уже будучи известным автором, он приезжает в Ирландию, в ту же гостиницу, где его отец и мать провели медовый месяц и были по-настоящему счастливы, дабы развеять их прах. Вот только вряд ли отель и местность, где он располагается, покажутся зрителю такими уж райскими, причем с первых же сцен. И дальнейшие события только усилят это ощущение.

В то же время и сам протагонист не очень-то похож на типичную жертву "нехорошего места". Высокомерный при общении, недружелюбный, а местами откровенно жестокий, он имеет все шансы вызвать у аудитории вместо симпатии прямо противоположное чувство, хотя кому-то подобный типаж вполне может и понравиться, тем более что по ходу сюжета образ Баумана будет эволюционировать. Главное, что этот персонаж точно не оставит публику равнодушной, и тут стоит в равной степени похвалить не только актера Адама Скотта, но и сценарий. Особенно прием, когда личность героя раскрывается через сюжет романа, который он пишет.

При этом если образ протагониста выдержан хоть местами и на грани гротеска, но все же вполне реалистичен, то про некоторых других персонажей такого точно не скажешь. В первую очередь, конечно, выделяется колоритный местный пьянчужка-полубомж Джерри в исполнении Дэвида Уилмота — эдакий карикатурный дикий ирландец, рыжий, заросший и все время как будто слегка невменяемый вследствие регулярных возлияний.

Обстановка, в которой разворачиваются события, примечательна в целом. С одной стороны, Ирландия — богатая европейская страна, в которой главному герою по определению нечего опасаться. Но отдельные элементы — образы, поступки персонажей и даже мелкие детали — довольно быстро заставляют об этом забыть, создавая атмосферу забытой всеми богами глухомани, где может произойти что угодно. Если отбросить атрибуты современности, эта история могла бы органично лечь в основу готического романа, действие которого происходит в Европе лет 300-400 назад.

В "Хокуме" интересен и сам сюжет, и его подача. Сценарий выстроен так, что весь фильм нам исправно подбрасывают небольшие подсказки о текущих событиях, творящихся за спиной главного героя, и о прошлом некоторых персонажей, но дозировка выверена ровно настолько, чтобы подогреть интерес, сохраняя интригу.

В итоге кино располагает к тому, чтобы всерьез поломать голову, что же происходит на самом деле, и на протяжении всего хронометража одновременно и вполне успешно играет на поле мистического хоррора и детективного триллера, где угроза исходит от людей из плоти и крови. И даже концовка не развеивает сомнения зрителя на 100%, давая повод поразмышлять после просмотра, какие события имели место в реальности, а какие — нет.

При этом если брать элементы, собственно, хоррора, "Хокум" не стремится предложить зрителю что-то принципиально новое, делая упор на качественную реализацию всем известных приемов вроде скримеров или выразительных жутких лиц у скульптур. Сюда же стоит отнести мрачные, но по-своему сочные, местами слегка кислотные пейзажи. И в сочетании с увлекательным сюжетом этого более чем достаточно.

"Хокум" стал третьей полнометражной работой для режиссера и автора сценария Дэмиэна МакКарти, и по сравнению с его предыдущим фильмом "Астрал. Медиум", это заметный шаг вперед — в первую очередь, для Маккарти-сценариста. Сохранив сильные стороны ленты 2024 года, он выстроил скрипт таким образом, чтобы "Хокум" увлекал зрителя с первой до последней минуты, оставляя заметное послевкусие.

Обсудить