На дворе будущее. Не настолько далекое, чтобы космические корабли бороздили просторы большого театра, но уже настолько, чтобы люди могли начать полностью контролировать эмоции. Разумеется, после специальной операции и, конечно же, добровольно. Но чтобы получить желаемую работу, Габриэль необходимо пройти упомянутую процедуру. А в процессе – совершить небольшое путешествие по прошлым жизням, где она неизменно встречает молодого человека по имени Луи, которому всякий раз суждено сыграть определяющую роль в ее судьбе.
Новый фильм Бертрана Бонелло – это тот случай, когда перед просмотром обязательно стоит прочесть синопсис, чтобы понимать хоть что-то из происходящего на экране. Поначалу будет очень сложно убедить себя, что это фантастика, и что основное действие происходит в будущем. Ретро-эстетика в сочетании с неторопливыми диалогами и общим немногословием вызывают стойкие ассоциации с фильмами начала второй половины прошлого века. Недостаток драйва компенсируется выразительными деталями, позволяющими удержать зрительское внимание во многом за счет визуала.
Конечно же, при таких вводных актерская игра просто обязана быть выше среднего уровня. Причем именно игра, а не набор произнесенных фраз. Так, исполнившая роль Габриэль Леа Сайду убедительна во всех образах и эпохах, где разворачиваются истории ее героини. То же можно сказать и про Джорджа Маккэя, сыгравшего Луи, хотя его персонаж получил гораздо меньше экранного времени, чем Габриэль. Кстати, оба исполнителя главных ролей уже имеют в своем активе по одной награде Каннского кинофестиваля и по нескольку десятков актерских работ.
Что до фантастической составляющей, то на экране она стремится к нулю. В данном случае антиутопический мир будущего – это средство. Важно не то, какой он в деталях, а его влияние на жизнь персонажей, которым предстоят нелегкие испытания.
Поначалу повествование идет очень неторопливо и плавно, максимально размывая грань между прошлым и настоящим главной героини. Тут многие наверняка зададутся вопросом, где же обещанный триллер. Но ближе к середине хронометража, составляющего почти два с половиной часа, довольно резко история Габриэль и Луи становится куда более болезненной и трагичной. При этом сохраняется все та же неторопливая немногословная подача, что и в начале фильма, но теперь она не убаюкивает внимание зрителя, а, напротив, усиливает растущее напряжение.
Но удерживать нить повествования достаточно сложно на протяжении всего фильма. И когда на экране уже больше триллера, чем драмы, этот момент становится недостатком картины. В какой-то момент может показаться, что история вот-вот будет досказана, но неожиданно зрителя ждет еще одна серия скачков между прошлым и настоящим Габриэль. При дозированном применении подобный прием вполне способен сделать сюжет интереснее, но здесь он используется слишком часто и немного гасит напряжение от просмотра.
А вот концовка фильма, определенно, удалась. Хотя она и не дает дословных ответов на все вопросы, которые наверняка возникнут у зрителя, но четко и однозначно раскрывает суть истории, оставляя довольно сильное послевкусие и простор для размышлений.
Давая оценку фильму "Предчувствие", уместно вспомнить недавние "Все страхи Бо". Хотя градус сюрреализма в работе Астера на много порядков выше, чем у Бонелло, фильмы очень схожи и по сюжету, и по исполнению. Хоть и по-разному, но в обеих работах упор сделан на процесс, а не на результат, и много внимания уделяется деталям. Но за счет внятной концовки "Предчувствие" воспринимается более цельно и, скорее всего, придется по душе большему число зрителей, хоть и остается фильмом из разряда "на любителя".
