Александр Иванов об издательском деле, политике и женском голосе в литературе
Глава издательства Ad Marginem Александр Иванов презентовал книгу для архангельской публики Вальтер Беньямин «Московский дневник».
Само издательство Ad Marginem существует уже 27 лет. Александр Иванов первым стал издавать Владимира Сорокина, продавал читателям книги Эдуарда Лимонова после его тюремного заключения. В 2002 году издательство стало знаменитым
После презентации книги Александр Иванов поделился своими мыслями с корреспондентом ИА «Двина Сегодня».
— Как вы сказали на презентации Беньямин в «Московском дневнике» замечает зависимость культуры от политики в 1926 году. Политика до сих пор задает повестку искусству?
— Интеллигенция и гражданские институты, например, издательства или музеи, реагируют на повестку власти. Политика очень важна, но у нас происходит странное — у нас и политики почти не осталось. Она настолько монополизированная властью, что нет того, что мы привыкли понимать под политикой: выборы, споры политических программ, интерес широких масс. С другой стороны, никто политикой не интересуется за редким исключением. Люди интересуются выживанием, образованием, здоровьем, отдыхом. Не могу сказать, что это меня радует, потому что политика — это важная ценность. Политика очень близка к поэтике. Политика — это искусство делать
— Там, где возникают конфликтные очаги, общество больше интересуется политикой? Например, ситуация с Шиесом в Архангельской области…
— Да, вы (Архангельская область) этим знамениты. Люди поняли, что если они сами не будут контролировать повестку, то их просто зальёт московским мусором, поэтому это очень круто, что был Шиес, и что продолжается активность людей в России, например, Хабаровск.
— Возвращаемся к книге. Человеку неподготовленному, например, читающему только детективы, будет сложно?
— Нет, ну, в
Мы иногда настроены на
— Как вы выбираете книги для издательства?
— У нас уже много изданных книг, и одна книга тянет за собой другую, третью — в этом плане нам легче. С другой стороны сложнее, потому что мы можем попасть в такую линию самоповторения.
— Планируете ли вы вернуться к изданию художественной литературы?
— Собираемся. Мы начнем с переводной. Сейчас актуальна такая полудокументальная женская проза. Это связано с тем, что тема феминизма и женского голоса очень важна. Сейчас уже много очень интересных, особенно в
— В современной русской прозе вы видите интересных авторов?
— Нам сейчас трудно искать русскоязычных авторов — рынок монополизирован, все в больших издательствах. Алексей Сальников очень интересный писатель, есть ещё несколько авторов. Если говорить о литературе как о бизнесе, то есть много коммерческих писателей, талантливых. Глуховский, например. Или классики жанра — Акунин. Вопрос, что делать с молодёжью, которая пишет нежанровую литературу. Часто такая литература про себя, про свой опыт, и он такой непосредственный, что непонятно, что с ним делать. Обычно это вещи интересны только узкому кругу людей, но литература — это поиск интонации, голоса, мелодики. Люди, которые пишут о себе, очень часто об этом не задумываются. Они пишут в таком искреннем убеждении о том, что составляет их жизнь, будет интересно всем.
— Было ли, что издание
— У нас было несколько чудовищных провалов. Мы издали книжку музыканта Олега Нестерова «Юбка», думая, что у группы «Мегаполис» есть своя аудитория, что она будет интересна, её подхватят. Тираж составлял около 30 тысяч экземпляров, продали от силы тысяч десять. Провалы такие возможны. Есть такие истории, когда в одной стране книга очень известна, а в
— А примеры неожиданного успеха у вас были?
— Да, когда мы получили очень странный текст журналистки Елены Трегубовой в 2003 году под названием «Байки кремлёвского диггера». Она, будучи журналистом кремлёвского пула, впервые описала Путина, как молодая женщина описывает мужчину. Эту книгу мы продали тиражом в 250 тысяч экземпляров. Сама книга очень средняя, описывает Кремль, истории о Путине, его окружении. Когда стали её продавать в магазине «Москва» на Тверской, там с утра выстроилась очередь в 50 человек, чтобы ее купить. А еще
— И до сих пор она продается?
— Нет у таких книг очень интересная судьба, они влетают как ракета, и у них нет плато. Взлетает и тут же падает. Она была бестселлером. Сейчас в Росси нет таких изданий, например, как «Гарри Поттер». Сейчас нигде нет такого. «Гарри Поттер» — это вообще не бестселлер, это мегаселлер. Книги + кино + компьютерные игры + детский мерч — это целая индустрия. Это есть и в Китае, ив Австралии, и в России. Все дети читают «Гарри Поттера». Джоан Роулинг заработала три миллиарда фунтов на этом. А главная цель издателей — это лонгселлер. Книга стартует с неплохими продажами, а потом продается ежегодно. В кино таким является «Брат» и
— Есть мнение, что бестселлер — это в большинстве случаев средняя литература. Всегда ли это так?
— Нет. Это может быть и великая литература. Просто в качестве бестселлера она перестает быть великой и становится массовой. Вот, например, лет 10 назад американская телеведущая Опра Уинфри в своем читательском клубе порекомендовала «Анну Каренину» со словами: «Недавно прочитала книгу — это полный улет». Издатели продали порядка 500 тысяч экземпляров за год, просто потому что влиятельный человек, определяющий массовые вкусы, сказал об этом произведении. Так самое бывает и с книжками современных авторов. Они попадают в правильный контекст.
В конце интервью мы задали традиционный к людям литературы вопрос: «А что посоветуете почитать?».
— Я — «пожиратель» книг. Пять книг в неделю — это моя норма. Мой круг интересов — это философия, антропология, теория и история искусства. Здесь я довольно много всего читаю. Из классики могу посоветовать перечитать Николая Лескова. Он мне кажется очень интересным и важным для нашей культуры писателем. Начать можно с любой его книжки «Очарованный странник», роман «Соборяне». Прекрасный роман, очень плохо написанный, но
Беседовала Анна Морозова