Представляя сериал «София», его создатели на эпитеты не скупились: «Уникальный постановочный проект, по масштабу и достоверности не имеющий аналогов в современном российском кинопроизводстве». А еще — грандиозные декорации, съемки в интерьерах Московского Кремля, в разных уголках России и зарубежных странах. Поддержка министерством культуры и прочая, прочая, прочая. Зачем же понадобился весь этот пафос и во что он вылился?
Конечно, откровенная похвальба в ходе раскрутки премьерных показов — явление обычное. Как иначе? Надо же чем-то заманить зрителя. А в случае с историческими сериалами всегда звучат заявления про «точность в мельчайших деталях» и «дух эпохи». Так что, на первый взгляд, в случае с «Софией» и удивляться нечему. И все-таки изначально что-то наводило на мысль: здесь дело особое. Ходили упорные слухи, что проект- уникален не только по масштабу, но и по бюджету. А деньги на абы что не дают.
«История любви. История России» — таков слоган проекта. Ну да, понятно. Главная сюжетная линия сериала — взаимоотношения византийской принцессы Софьи Палеолог и Великого князя московского Иоанна Третьего, то есть реальных персонажей прошлого.
В конце каждой серии появлялся большой список лиц и организаций, которым авторы выражают благодарность за помощь. И это тоже неудивительно: если предполагаются съемки, скажем, на исторических объектах, то надо получить разрешение от их руководства. А заручившись оным, сказать спасибо. В первых строках этого списка значится руководство Московской и Псковской епархии РПЦ. Что логично, поскольку действие «Софии» в значительной степени происходит в соборах кремлей указанных городов. На второй строке благодарственных титров появляется Министерство обороны, на третьей — Валентина Матвиенко. Опаньки!
Да что же это за любовь такая, что для рассказа о ней понадобилась помощь военного ведомства?! Должна быть какая-то очень веская причина, чтобы заставить его отвлечься от Сирии и постоянных учений. Да и в чем эта помощь состояла? Ведь Минобороны даже боевой техникой пособить не могло, поскольку вряд ли в его арсеналах хранятся пушки XV века. А спикер Совета Федераций? Что-то не припомню в кадрах «Софии» здания на Дмитровке.
Эволюция наших экранных произведений на тему отечественной истории прошла разные этапы. Когда-то они служили иллюстрациями к учебникам. Так, для советских людей Петр I имел внешность Николая Симонова, который, как и полагается, бил шведов, прорубал окно в Европу, был строгим, но справедливым. Попытки режиссеров того времени трактовать прошлое по-своему оборачивались для них неприятностями. Сколько лет пролежали на полке «Андрей Рублев» и «Агония»! А с началом перестройки и явлением «Гардемаринов» с родной историей уже можно было делать все, что угодно. И столько всего появилось! За прошедшие годы зритель запросто мог выучить наизусть имена фаворитов всех русских императриц, запомнить афоризмы всех гениев и злодеев династии Романовых. Фильмы и сериалы ругали за ляпы и неточности, но не припомню упреков в намерении авторов навязать какую-то модель, соответствующую запросам современной элиты.
В контексте же нынешних разговоров о необходимости введения государственной идеологии и унифицированного учебника истории, на фоне дискуссий о важности и неприкосновенности исторических мифов, декларируемых министром Мединским, сериал «София» уже не кажется просто красивой историей про византийскую принцессу. Любовь любовью, но главное здесь другое — показать, насколько важна во главе страны сильная личность, способная объединить народ и наказать врагов ради величия державы.
На протяжении всего действия главный герой — Иван III — где хитроумной политикой, а где огнем и мечом собирает русские земли, чтобы дать решительный бой Орде. Не забывает он и про коварных врагов с Запада. И Русь, раздербаненная его предшественниками, постепенно встает с колен. Ничего не напоминает?
Ну, а что касается художественных достоинств сериала: Назвал бы его добротным, но затянутым. Богатым по декору (костюмы, интерьеры), но бедным на эмоциональные планы с фактурой и настроением. В нем есть по-настоящему роскошные натурные съемки, выглядящие как ожившие полотна Аполлинария Васнецова. Местами неплохо сняты баталии, хотя, конечно, Бондарчука или недавнюю английскую «Войну и мир» вспоминаешь со вздохом. Много крови и сцен жестокости. А как же — времена такие были. Но немало и странностей, таких, например, как танец полуобнаженных одалисок с распущенными космами пред светлыми очами князя с супругой.
С ляпами все в порядке, они присутствуют в достаточном количестве. Довольно забавны, скажем, воины-татары из Орды, которые между собой разговаривают с акцентом: на русском.
Очень слабы камерные сцены. Даже хорошие актеры на крупных планах играют так, словно их герои — не князья да бояре, а менты и «мыльные» любовники. Почему-то актерам прежних поколений (тому же Симонову или Черкасову) удавалось показать внутреннее величие своих персонажей, а нынешним — никак! Особенно нагляден пример Евгения Цыганова. Он так же похож на Иоанна Третьего, как Бунша на Четвертого. Выглядит, словно кинооператор из «Оттепели», загримированный под князя. Та же ленивая расслабленность, те же ироничные интонации.
И все же новый сериал весьма полезен. Многие ли раньше знали, кто такая Софья Палеолог? А теперь, судя по откликам в сети, сотни людей заинтересовались и засели за фундаментальные труды историков.
