Партенопа – коренная неаполитанка. Она родилась в состоятельной семье и при её благополучии и миловидности могла бы жить, ни о чём особенно не задумываясь. Но именно последнее, судя по всему, составляет предмет её главного интереса, несмотря на постоянные попытки окружающих мужчин завязать с ней отношения. Она учится в университете на антрополога, без напряжения получая высшие баллы. Жизнь её расслабленно течёт без печали и усилий, пока её родной брат не вздумает покончить жизнь самоубийством. Партенопа всё больше погружается в учёбу, хотя что такое антропология, она так и не понимает, как и её профессор, по его собственному признанию...
Если отбросить все сюжетные наслоения, то синопсис фильма выглядит именно так. Но Паоло Соррентино решил замахнуться на размышление о том, что такое человек, и облёк эту историю в обложку мифа о сирене, именем которой в древности был назван город, стоявший на месте современного Неаполя. Партенопа – девушка, через которую режиссёр выражает своё восхищение Неаполем, хотя, по правде сказать, город показывают здесь очень мало: только пара открыточных видов с моря, вид на то же море с террасы роскошного дома Партенопы, пляж, университетские аудитории и немного неаполитанских трущоб.
Немного Неаполя.
Атмосфера кино
Фото:
Поставить вопрос о том, что такое человек, Паоло Соррентино решил при помощи своей героини, которая учится в университете на антрополога (выбор науки понятен в свете цели сюжета картины). Она, действительно, напоминает сирену: скользит мимо задерживающих на ней взгляды мужчин, маня, восхищая и ничего не обещая. Один из любимых приёмов режиссёра – съёмка в рапиде, которая в фильме не просто способ заморозить красоту отдельных эпизодов, но и очевидно способ его размышления. Правда, с определённого момента ты понимаешь, что это размышление больше похоже на простое операторское созерцание без особых попыток облечь его в какую-то ментальную форму с выводами вроде диалогов или сюжетной развязки: Партенопа, как сирена на волнах, просто качается на чистых, без единой лишней мысли, эмоциях, и это составляет добрую часть двух часов фильма.
При том, что выбор актрисы на роль прославленной своей красотой героини явно неудачен (Челесте далла Порта миловидна, но уж никак не Софи Лорен, как о ней отзываются неаполитанцы, мимо которых она прогуливается в одном из эпизодов), ей удалось сделать своё присутствие в кадре исключительно чувственным. В конце концов, именно это обстоятельство – визуальная чувственность – и поломало режиссёрское намерение сообщить нам нечто глубокомысленное о человеке и жизни. Вместо ответа на вопрос "что такое человек" получилась режиссёрская тоска по быстротекущей молодости и другой вопрос: зачем нужна молодость, если она так преступно быстро исчезает?
Партенопа появляется из воды подобно Афродите.
Атмосфера кино
Фото:
Этот вопрос ставится практически буквально и не один раз в диалогах фильма в той или иной форме, вроде этой: "Ты чувствуешь запах умершей любви?" Словесная начинка картины так высокопарна (всю дорогу герои изъясняются практически цитатами из сборника "Мысли великих людей"), что её пафос не снижают даже парадоксальные, в духе позднего Феллини, вставки, вроде кареты Партенопе в подарок, "великого слияния" отпрысков мафиозных кланов или старой актрисы, которая в ответ на обещание порадовать её приятным сюрпризом говорит, что может удивиться только атомной бомбе.
При всём умении Соррентино заморозить красоту отдельного момента, его медитативные замедленные планы, в конце концов, начинают утомлять, а услышанный в третий (и не последний) раз анекдотический вопрос "о чём ты думаешь?" начинает беспокоить намёком на стёб. Впрочем, "в конце жизни остаётся лишь ирония", как поясняет нам один из героев ближе к финалу.
Скольжение Партенопы по поверхности жизни вылилось в очень расслабленный сюжет о юности, но высокопарные речи героев так и не погрузили его в глубину, которая, быть может, авторами картины предполагалась. Именно поэтому, в отличие от изображения Партенопы-бездельницы, образ Партенопы-интеллектуалки получился очень недостоверным: итальянская сирена не может закапываться на протяжении долгих лет в пыльных томах обязательного списка литературы.
Досье
Режиссёр и сценарист: Паоло Соррентино
Оператор: Дарья Д’Антонио
Композитор: Леле Маркителли
Художник: Кармине Джуарино, Фабио Феррара, Карло Поджоли
В ролях: Челесте Далла Порта, Стефания Сандрелли, Гари Олдман, Сильвио Орландо, Луиза Раньери, Пеппе Ланцетта, Изабелла Феррари В ролях: Челесте Далла Порта, Стефания Сандрелли, Гари Олдман, Сильвио Орландо, Луиза Раньери, Пеппе Ланцетта, Изабелла Феррари
18+
Источник: gazetametro.ru
