На экраны кинотеатров вышел самый дорогостоящий французский фильм этого года – «Граф Монте-Кристо» режиссёров Александра де Ла Пательера и Матьё Делапорта. Новая экранизация романа Дюма-отца вызвала умеренный восторг массового зрителя и недоумение читателей первоисточника. Впрочем, вместить в щедрые для большого экрана три часа все перипетии романа вряд ли смог бы и кто-то другой.
Вольного обращения с творчеством Дюма от де Ла Пательера и Делапорта можно было ожидать. Не прошло и года, как на экраны вышла дилогия Мартена Бурбулона «Три мушкетёра» («Д’Артаньян» и «Миледи»), где они выступили в качестве сценаристов и решились на смелый ход: гасконец объединяется с миледи, чтобы спасти Констанцию. Но там был побольше бюджет, позволивший пригласить Венсана Касселя и Еву Грин, а заодно рассчитывать на благосклонность зрителя к их эксперименту.
Другое дело, что в мире насчитывается более 150 экранизаций «Трёх мушкетёров». С героями чего только не делали: например, в свежей южнокорейской адаптации действие перенесено в Корею и Китай эпохи Чосон. Двухтомный «Граф Монте-Кристо» чуть более элитарен, и постановщикам приходится равняться на французский оригинал с Жаном Маре или наш «Узник замка Иф» с Виктором Авиловым. Однако солидный бюджет в 43 млн евро почему-то не позволил де Ла Пательеру и Делапорту пригласить на главную роль звезду.
Впрочем, Пьер Нинэ в роли Эдмона Дантеса – неплохой выбор. 35-летний актёр обладает универсальной вневозрастной внешностью, позволяющей ему не резать глаз и в образе полного надежд двадцатилетнего морячка, и в облике возмужавшего, хлебнувшего лиха безжалостного мстителя. Хотя «грусть и мрачный огонь ненависти», о которых пишет Дюма, сыграть намного проще, чем «блеск ума», приобретённый за два десятилетия заточения и последующих путешествий по миру. Нинэ со скрипом, но справляется, а авторы максимально упростили ему задачу, избавив персонаж от целой гаммы сложных эмоций.
В 1815 г. возвращающийся в Марсель торговый корабль «Фараон» замечает горящее судно, но капитан Данглар (Патрик Милле) запрещает спасать тонущих людей, чтобы не рисковать грузом. Тем не менее благородный Эдмон Дантес спасает таинственную незнакомку Анжели (Адель Симфаль), которая везёт во Францию письмо от заточённого на Эльбе Наполеона. У Данглара с Дантесом конфликт, который судовладелец Пьер Моррель (Бруно Раффаэлли) разрешает с позиций высокой морали: капитан Данглар отправляется на биржу труда, а Эдмон занимает его место. Так у юноши появляется враг №1, у которого осталось и изъятое письмо Бонапарта.
С капитанским жалованьем Дантес может позволить себе попросить руки и сердца прелестной Мерседес (Анаис Демустье). А на неё положил глаз и их общий товарищ лейтенант Фернан де Морсер (Бастьен Буйон) – вот и враг №2. Когда Данглар донёс на Дантеса прокурору Жерару де Вильфору (Лоран Лафитт) как на бонапартиста и изменника родины, тот и рад был бы отпустить безобидного юношу. Но тот болтанул про Анжели, которая является Вильфору сестрой. Вот и третий враг, которому мешает такой свидетель. В общем, Дантес оказывается в замке Иф, где учёный аббат Фариа (Пьерфранческо Фавино) учит моряка мудрости веков и открывает ему тайну сокровищ тамплиеров, спрятанных на острове Монте-Кристо. Когда наставник умирает, Дантес получает шанс рвануть из тюрьмы, разбогатеть и отомстить.
Нет смысла брюзжать, что никакой Анжели у Дюма нет, зато в фильме утрачены многие сюжетные линии романа. В конце концов сценарий не слишком далеко отступает от первоисточника. Гораздо хуже, что экранизаторы решили спрессовать книгу в кино путём избавления не только от подробностей, но и от смысла. В романе у графа есть гамлетовские нотки: он размышляет о своей душе, которая меняется, живя одной лишь местью. И в финале прощает четвёртого виновника своих бед – Кадрусса, который в фильме урезан до эпизодического персонажа. У де Ла Пательера и Делапорта протагонист сведён до стильного биоробота, лишённого как сомнений, так и вовсе признаков богатой духовной жизни.
Авторы запросто превращают неприятного виконта Андреа Кавальканти (Жюльен Де Сен Жан) и невольницу Гайде (Анамария Вартоломеи) в подельников графа, к которым он относится с родительским чувством. Свою комбинацию против Вильфора и Морсера они репетируют, словно одиннадцать друзей Оушена, хотя юношеские эмоции и пускают весь план под откос. Но вопреки законам драматургии и эти потрясения не меняют холодно-отрешённого настроя графа Монте-Кристо. Так часто бывает в современном кино: пересняв знаменитую историю на фоне залитых солнцем фахверковых домов и каланок Лазурного берега, авторы так и не дали понять зачем. А большинству зрителей даже не пришло в голову задаться этим вопросом.
