Борис Владимирович Иогансон — один из виднейших мастеров, стоявших у основания соцреализма. Учился он ещё в царской России, работать начинал в Белой армии, а прославился и сделал карьеру в СССР. И сделал более чем успешно. Будущий художник родился в семье служащего шведского происхождения. К искусству старшие Иогансоны отношения не имели. А вот потомкам самого Бориса Владимировича в этом плане повезло, и он стал основоположником творческой династии. Но художником он стал не сразу. Вначале Борис закончил ремесленное Комиссаровское техническое училище. К комиссарам оно отношения не имело, а названо было в честь крестьянина Осипа Комиссарова, спасшего Александра II во время покушения. Так вот, училище было техническим, но сразу по его окончании Борис начинает готовиться к поступлению в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, посещая студию Петра Келина, мастера портрета и бытового жанра. Училище он закончил в 1918 году, в самое непонятное и малоподходящее, кажется, для художника время. Хотя почему малоподходящее? Как оказалось, немалую роль играет агитация. В том числе — наглядная. Особенно с учетом весьма невысокого уровня грамотности населения. И художники понадобились! Что особенно примечательно? Карьера Иогансона начиналась у… «белых». Вроде бы он служил у Колчака, вроде бы писал его портреты, вроде бы служил в контрразведке… Затем перешел на сторону «красных», то ли начав, то ли продолжив карьеру художника. И первая его «выстрелившая» работа — «Допрос коммунистов», написанная, возможно, по собственным впечатлениям. Борис Владимирович ИогансонФото: «15 лет РККА», художественная выставка. — М.: Всекохудожник, 1933 г., общественное достояние Искренен ли был Иогансон, изображая новую, социалистическую, действительность? Бог знает… Википедия рассказывает, что толчком к переоценке своего места стало увиденное «моральное разложение» «темных»… то есть «белых», и он перешел на другую сторону. Может, и так. В любом случае, Иогансон начинает с изображения классового противостояния, с четкого противопоставления нового и старого мира. Б. Иогансон, «Допрос коммунистов», 1933 г. Неспроста здесь коммунисты стоят перед сидящими «белыми»… А может быть, перед зрителем? Стоят, глядя в будущее, контрастом с занятыми кто чем белогвардейцами… над ними. Сам автор объяснял так: Меня лично, преследовала идея сопоставления классов, желание выразить в живописи непримиримые классовые противоречия. И далее: Белогвардейщина — это особый нарост в истории, это сброд, где смешались и остатки старого офицерства, и спекулянты в военной форме, и откровенные бандиты, и мародеры войны. Что ж, Иогансон знал, о чем говорил! Вроде бы сидящего к нам спиной (точнее, затылком) белогвардейца Иогансон писал со своего приятеля, художника Александра Соловьева, тоже в прошлом белогвардейца. Хотя есть версия, что это автопортрет. И можно прочесть, что… Впрочем, обратимся к источнику этой информации: «Допрос коммунистов» и «На старом уральском заводе» Соловьев по старой колчаковской службе и дружбе сколотил Иогансону, умело прорисовав фигуры… Рисовать фигуры Борис Владимирович фактически не умел. Это Алексей Смирнов, художник и литератор. Писавший заодно, что Иогансон вместе со Смирновым во время службы «избивали красноармейцев»… Что тут сказать? Во-первых, рекомендую почитать самого Смирнова, ссылка на текст которого есть в Википедии. Я ознакомился… словно в унитаз с головой окунулся, да еще и глотнул. Чтобы вылить столько дерьма за раз и на всех, нужен особый талант. И если «воспоминания» Смирнова (а именно на них почему-то ссылаются, рассказывая о службе Бориса Владимировича у «белых») — основной «источник» информации об этом периоде жизни художника, то я бы делил все, там сказанное, как минимум на четыре. Не говоря о том, что наш «источник» родился в 1937 году… Хотя о службе Бориса Владимировича открыто писалось в глубоко советское время: …служба в белой армии… побег из армии, скитания по дорогам гражданской войны, тифозный госпиталь и, наконец, служба в Красной Армии — действительно «этапы большого пути», закономерно приведшего живописца к выводу, что служить народу — главное призвание художника. Так что, скорее всего, и правда служил. Только в контрразведке и офицером ли? И еще, если верить Смирнову, выходит, Иогансон не сам писал и все прочие картины, где есть человеческие фигуры? А таких работ у него немало. Одна из самых знаменитых — «Вузовцы», или «Рабфак идет». Б. Иогансон, «Рабфак идет», 1928 г. Даже если Иогансон в свое время и писал портреты Колчака — так времена изменились. И теперь Борис Владимирович отражал новые реалии. Похоже, искренне показывая новых людей — будущее новой страны. За «Допрос коммунистов», кстати, Иогансон получил Гран-При Международной выставки 1937 года в Париже. Кстати! В упомянутой работе «На старом уральском заводе» (она же «Урал Демидовский») один из персонажей списан с еще одного знакового художника, «придворного портретиста» Александра Герасимова. Б. Иогансон, «На старом уральском заводе», 1937 г. Говорят, Иогансон с Герасимовым не ладили, так что тот предстает в образе промышленника-капиталиста, противостоящего пролетарию, представителю нового мира. Объединение АХХР — прямое продолжение Товарищества передвижников. Но у Иогансона совсем другой рабочий, сознательный, готовый к борьбе пролетарий. Даже персонажи заднего плана тут, пока еще молчащие и пребывающие в тени — уже пробуждающиеся, уже не те, что прежде. И видно, на чьей они стороне. Кстати, эта картина получила Золотую медаль Всемирной выставки 1958 года. Работая над ней, Иогансон ездил на Урал, общался с рабочими, побывал в таких вот старых цехах. И снова новое сталкивается со старым в картине 1928 года «Советский суд». Тут, кажется, все понятно без слов. Б. Иогансон, «Советский суд», 1928 г. А вот плакат Иогансона на ту же тему. Б. Иогансон, плакат «Советский суд» Все это — остросоциальная живопись, одного примерно периода и построенная на противостоянии двух миров, на утверждении новой советской действительности. Не намеренно ли бывший белогвардеец раз за разом выстраивал эти противостояния? Не убеждал ли других в том, что перековался? Или самого себя… Хотя давайте прикинем: в 1922 году, на момент вступления в Ассоциацию художников революционной России, Борису Владимировичу 29 лет. Притом что до 1917 года он, вроде бы, в какой-то политической деятельности на замечен. А когда грянули перемены, вполне мог метаться, служить там и тут, менять взгляды… как многие в то сложное время. Б. Иогансон, «Сговор у кулака», 1932 г. Но было бы странно ограничиваться только этим. Вот для сравнения один и тот же сюжет, Земо-Авчальская ГЭС (Загэс). Вот он у Ильи Машкова, до революции одного из ярких авангардистов: Илья Машков, «ЗАГЭС», 1925 г. Красота, спокойствие, только что возведенная плотина, гармонично вписывающаяся в ландшафт. И у Иогансона — индустриальный пейзаж, динамичный, наполненный действием. Борис Иогансон, «ЗАГЭС», 1925 г. Впрочем, Борис Владимирович отнюдь не ограничивался ни изображением классовой борьбы, ни прославлением нового человека. Вот пейзаж, и отнюдь не индустриальный. Борис Иогансон, «Ленинград. Оттепель», 1960 г. Можно, конечно, и здесь усмотреть политический подтекст — но картина ведь не об этом? Вот портрет, причем того же времени, когда были написаны самые знаменитые исторические и социально актуальные работы. Борис Иогансон, «Женский портрет». Этюд. 1929 г. Вот снова жанровая сцена, уже безо всякой классовой борьбы. Борис Йогансон, «В заводской столовой», 1935 г. И натюрморт. Тоже с яблоками на переднем плане… Б. Иогансон, «Натюрморт с яблоками» …и с маской Александра Сергеевича Пушкина. Б. Иогансон, «Натюрморт с маской А.С. Пушкина». 1930-е гг. И конечно, куда без вождей? Вот продукт коллективного труда бригады художников под руководством Иогансона — огромная, 3,5×4,8 метра картина, отмеченная Сталинской премией I степени. Б. Иогансон, «Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола», 1950 г. И война, которую никак нельзя было обойти в творчестве. Б. Иогансон, «Салют», 1945 г. А это портреты самых близких. Б. Иогансон, «Портрет дочери», 1928 г. Б. Иогансон, «Портрет внучки Ириши», 1959 г. Вот пейзаж… Б. Иогансон, «Осень», 1964 г. … и городской пейзаж. Б. Иогансон, «Рассвет в Москве» И неспроста труд Бориса Владимировича государство отметило тремя орденами Ленина, двумя Сталинскими премиями, званиями Героя социалистического труда и Народного художника РСФСР. Тем более что он в разное время руководил Академией Художеств, Союзом художников, Третьяковской галереей. Это не считая преподавания в вузах и руководства творческими мастерскими. А вот еще одна картина, возможно, «из жизни», то есть по собственным впечатлениям: Б. Иогансон, «У депутата Верховного Совета», 1960 г. Борис Владимирович и депутатом Верховного Совета побывал. И все это — параллельно с занятиями собственно живописью. Б. Иогансон, «В мастерской художника», 1957 г. И завершить разговор об этом крупном мастере, одном из создателей соцреализма, предлагаю еще несколькими его работами. Б. Иогансон, «На арене цирка», 1915 г. Б. Иогансон, «У окна», 1964 г. ...
Эту статью описывают теги: соцреализм,
Борис Иогансон,
жизнь художника
