Si è da poco conclusa la 78esima Mostra del cinema di Venezia, un’edizione di grande valore artistico con tantissimi ospiti di rilievo, eppure non priva di polemiche, come spesso accade quando a vincere i premi sono le donne. Infatti, il Leone d’oro come miglior film quest’anno è andato a L’événement di Audrey Diwan, il Gran premio della giuria se l’è aggiudicato invece È stata la mano di Dio di Paolo Sorrentino, mentre quello per la miglior regia lo ha vinto Jane Campion per The power of the dog.
In questi giorni l’opinione pubblica rimane divisa, e una buona fetta di persone è fermamente convinta che quelli ricevuti dalle donne siano premi non meritati.
L’anno scorso anche Nomadland di Chloé Zhao si è aggiudicato il Leone d’oro per il miglior film, e sono stati in molti a sostenere si trattasse di una scelta politica, che a vincere è stato il “famigerato politicamente corretto”, nonostante il film abbia poi dominato agli Oscar. Allo stesso modo, anche quella di L’événement di Audrey Diwan viene considerata una vittoria immeritata. Ancora una volta sono in tanti ad affermare che è stata premiata solo in quanto donna, che c’erano film più meritevoli del suo, e che insomma hanno voluto spuntare “la casella di genere”.
Esiste da sempre un doppio standard su come formuliamo i nostri giudizi sugli uomini e sulle donne, che va a braccetto con numerosi stereotipi. Il cinema non ne è certo esente.
Secondo l’immaginario collettivo, la regia è qualcosa che richiede non solo capacità tecniche, ma anche controllo e leadership, caratteristiche considerate tipicamente maschili. Pensieri del genere contribuiscono, insieme a tanti altri pregiudizi, al difficoltoso accesso delle donne nell’industria audiovisiva, specialmente in quei ruoli considerati appannaggio maschile. I numeri infatti parlano chiaro.
Secondo il report di Stacy L. Smith e dell’USC Annenberg Inclusion Initiative, che si occupa di studiare la diversità e l’inclusione nell’intrattenimento, a Hollywood tra i primi 100 film di maggior incasso del 2019, le registe rappresentavano solo il 10,7%. In Europa i dati migliorano un po’, ma la situazione rimane ugualmente sconfortante: secondo la ricerca Female Directors and Screenwriters in European Film and Audiovisual Fiction Production, pubblicata dall’Osservatorio europeo dell’audiovisivo, tra il 2015 e il 2018 solo il 22% dei film europei era diretto da donne.
È innegabile che una presenza così bassa di donne dietro la telecamera abbia un impatto sulla percezione delle persone sui prodotti realizzati dal genere femminile.
Nel cinema lo sguardo maschile viene da sempre sostenuto da un comparto dirigenziale e produttivo a maggioranza di uomini. Per cui, siamo talmente abituati a quello sguardo nelle produzioni audiovisive, che quando una donna riesce a emergere con il suo punto di vista restiamo disorientati, e cerchiamo i motivi del suo successo all’interno del genere e non nelle sue capacità.
In forza di un mondo che sta cambiando, una visione di questo tipo non è più accettabile, è fondamentale lavorare su quei bias che la cultura patriarcale ha sempre alimentato. È arrivato il momento di allargare lo sguardo e cambiare il nostro modo di porci sui prodotti realizzati dalle donne.
