A quattro anni dalla scomparsa del suo fondatore, la maison Alaïa è tornata con un nuovo direttore creativo, Pieter Mulier. Lo stilista belga, meglio conosciuto come il braccio destro di Raf Simons – dall’omonimo brand a Jil Sander, passando per Christian Dior e Calvin Klein – si trova per la prima volta alle redini di una casa di moda, raccogliendo una sfida non da poco: rendere giustizia all’eredità di uno dei designer più iconici di sempre, non a caso definito «lo scultore della moda». Ieri sera, inaugurando la settimana della moda di Parigi dedicata alla Haute Couture – per la prima volta dal vivo, dopo un anno e mezzo di stop a causa della pandemia – Mulier ha mostrato al mondo intero la sua interpretazione dei codici della maison, ovvero il modo in cui è riuscito a fare propria la visione del leggendario Azzedine Alaïa.
Sotto il cielo di Parigi, come intonava Edith Piaf, e in un vicolo a pochi passi dal Marais – il quartiere ebraico della capitale francese, dove il fondatore viveva e lavorava – Pieter Mulier ha portato in passerella quella che appare come una vera e propria lettera d’amore ad Azzedine Alaïa e al suo sguardo verso le donne: una celebrazione della bellezza e dell’energia femminile, ispirata direttamente agli archivi del brand e, in particolare, al periodo tra il 1983 e il 1996. Ma non solo, perché lo stilista si è lasciato suggestionare anche dalle storiche amicizie della maison, coloro che vestono le creazioni Alaïa da decenni, e ovviamente dalla sua personale esperienza con il womenswear, trovando il giusto equilibrio tra il preservare il sogno rappresentato dalla maison e le nuove esigenze di business: il risultato è una collezione sorprendentemente umile, che tuttavia non cade né nella banalità del manierismo né nell’ostentazione della novità, tra nitide camicie bianche decostruite e accompagnate da leggeri cappucci, pantaloncini da ciclista, cinture-corsetto e abiti elegantemente asimmetrici.
IL BACKSTAGE DELLA SFILATA
Ogni volume, che fosse fluttuante e proiettato all’esterno o cucito addosso come una seconda pelle, appare scolpito al millimetro, dimostrando come il nuovo direttore creativo sia capace di riprendere la narrazione di Azzedine Alaïa dove, purtroppo, il designer l’aveva interrotta, passando per gli essenziali del suo DNA e onorando fedelmente la sensualità che da sempre perseguiva in ogni dettaglio, ponendo la donna e la sua massima espressione al di sopra di tutto. Una sana ossessione, quella di come i vestiti dovevano apparire sul corpo, che Pieter Mulier ha abbracciato con gioia come in un tacito passaggio di testimone, concentrandosi sulle silhouette iconiche della maison e introducendo dei nuovi elementi che ben dialogano con il passato: dai body incorporati agli abiti in modalità trompe l’œil al denim modernista. Uno splendido debutto sostenuto dall’atmosfera frizzante di una Ville Lumière post-lockdown, e da un parterre di tutto rispetto: tra gli altri, gli stilisti Raf Simons e Pierpaolo Piccioli, l’attrice Monica Bellucci, e la modella e regista Farida Khelfa, habituée di Alaïa. Nella gallery, alcuni scatti della collezione Couture.
