Greta Gerwig è comparsa in video con un maglione scuro, a collo alto, di quelli che gridano «regista» o, al limite, «intellettuale». «Vi ringrazio per essere qui, per aver voluto accompagnarmi in un viaggio nel passato che possa ridefinire il futuro», ha detto, spiegando come un romanzo abbia preso posto nella sua testa di bambina, le pagine si siano aperte e i suoi personaggi abbiano preso a danzarle nel cuore. Poco a poco, fino a diventarne gli eroi.
Greta Gerwig ha conosciuto Piccole Donne in tenera età. Ma, con gli anni, qualcosa è cambiato. «Allora, avrei voluto essere come Jo March. Oggi, mi auguro di poter essere come Louisa May Alcott», ha raccontato ancora la regista, che di quella storia tanto nota e amata ha fatto un film.
Piccole Donne, così come la Gerwig lo ha descritto, nella circolarità di un tempo che non ha inizio né fine, debutterà in Italia il 9 gennaio. E non c’è niente, non una sola ragione, che potrebbe rendere plausibile la possibilità di perderselo. Piccole Donne non è bello. È bellissimo, ed è delicato. Ed è così attuale e sincero che non importa quanto la Gerwig vi abbia messo di se stessa, ché ogni pezzettino della sua diversità suona come un atto di rivalsa. Come un atto di solidarietà tra combattenti, dove l’uno dica all’altro: «Faccio io quel che non hai potuto fare tu».
Greta Gerwig, nel suo Piccole Donne, il settimo adattamento cinematografico che il romanzo della Alcott abbia ottenuto, si è concessa qualche licenza. Il tempo scorre caotico: prima adulte, poi di nuovo bambine. Le sorelle March sono preda di un andirivieni tra dimensioni, Laurie (Timothée Chalamet) ha velleità emo e nel suo amore per Jo March (una straordinaria Saoirse Ronan) c’è lo slancio di un bambino e la delusione del rocker. Eppure Piccole Donne, così come Greta Gerwig lo ha riscritto, con Meryl Streep ad interpretare la cinica zia March e Laura Dern nei panni della caritatevole madre di famiglia, è un piccolo capolavoro. Nel film, non confluisce la vanità della regista, ma la storia di ogni ribellione sociale. Ed è allora che capire dove inizi la Gerwig e dove finisca la Alcott si rivela in tutta la propria inutilità. Perché Greta Gerwig racconta che non c’è donna che possa esistere senza riconoscersi in una delle «piccole» di casa March.
Piccole Donne non è il film di Greta Gerwig, né il romanzo di Louisa May Alcott. È qualcosa di più: è un manifesto universale, fuori dal tempo e dallo spazio, capace di insegnare la disobbedienza critica, la ribellione del cuore che non ha briglie né bisogno di violenza. È un invito ad alzarsi al di sopra della società, guardandola poi con occhi gentili. Ché non importa chi tu sia, se un maschiaccio o una principessa, non importa cosa sogni, se una vita mediocre o l’immortalità dell’artista. Importa che tu sia. Genuinamente, onestamente, sia.
