Со сцены зала «Губернаторский» спустя 235 лет со дня первого исполнения оперы Моцарта - премьерой тогда дирижировал сам композитор - прозвучала «Волшебная флейта». Главный дирижер Ульяновского государственного академического симфонического оркестра, художественный руководитель региональной филармонии и международного музыкального фестиваля «Мир, Эпоха, Имена…». Эдуард Дядюра считает ее самой женской в творчестве композитора. Поэтому именно полуконцертным исполнением «Волшебной флейты» в первый праздник весны, посвященный прекрасной половине человечества, стартовал главный музыкальный форум. В Ульяновске выступили великолепные солисты Большого театра России и его Камерной сцены им. Б. А. Покровского, которые покорили зрителей прекрасными голосами, артистизмом, обаянием. В образе Царицы ночи предстала солистка Большого и наша землячка Екатерина Ферзба (на фото). В 1990-х годах она училась в местном музыкальном училище у известной ульяновской певицы Валентины Смирницкой, а затем отправилась покорять столицу и поступила в Московскую государственную консерваторию имени Чайковского, где ее педагогом стала оперная дива Бэла Руденко. - Я родилась и выросла в Ульяновске, впитала дух места, - рассказала Екатерина за кулисами. - Малая родина никогда не отпускает. И хотя я очень полюбила Москву - город динамики и возможностей, в душе остаюсь в какой-то степени провинциалкой. Она утверждает, что ей часто снится ульяновское музучилище с кованой лестницей и уютными классами для занятий. В этот приезд Ферзба закрыла один личный гештальт. Побывала, наконец, в Доме Ленина. Пока жила в Ульяновске, времени у нее на это не было. Кстати, возвращение Екатерины в статусе звезды на свою малую родину случилось во многом благодаря режиссеру-постановщику «Волшебной флейты», лауреату премии «Нано Опера» Андрею Цветкову-Толбину. - Я сам у вас третий раз и с удивлением узнал, что Катю никогда не приглашали в Ульяновск с тех пор, как она стала солисткой Большого театра. Пообещал привезти. И вот привез. Она субъективно лучшая исполнительница этой партии в России. С королевским спокойствием на лице. И вместе с тем готовая вместе с нами похулиганить, пошалить в материале «Волшебной флейты», повеселить и порадовать зрителей. В конце концов, сам образ Царицы ночи родился у Моцарта под влиянием его тещи, с которой они, мягко говоря, не ладили, - рассказал режиссер-постановщик. В Ульяновске в формате полусценического исполнения ко многому солистам из Большого пришлось привыкать с нуля. Например, посетовала Екатерина Ферзба, к отсутствию яркого грима и сценических костюмов. Или к тому, что дирижер и музыканты находятся не в оркестровой яме, а за спиной у артистов. Ульяновский симфонический тоже работал над «Волшебной флейтой» в непривычном для себя режиме, утверждает главный дирижер Эдуард Дядюра: - Мы с нашими коллегами из Большого театра сделали без преувеличения колоссальную работу. По сути, из-за востребованности столичных гостей у нас была всего одна полноценная совместная репетиция. Плюс спевка накануне открытия фестиваля «Мир, Эпоха, Имена…». Для двухчасовой оперы, пусть и с купюрами, это своеобразный рекорд. Но, с другой стороны, организаторы сами приучили фестивальную публику, что каждый год фестиваль либо стартует, либо закрывается полусценическим исполнением одного из шедевров мирового оперного искусства. Вот и приходится соответствовать и держать фасон. Написанная в жанре зингшпиля - немецкой комической оперы, где вокальные номера чередуются с игровыми разговорными диалогами, «Волшебная флейта» прозвучала на немецком языке. Ульяновская публика оказалась не готова к прослушиванию вокальных партий без бегущей строки с переводом и потом шумно обсуждала это в гардеробе. Но в целом общего впечатления от соприкосновения с божественной музыкой ничто не умалило. 64-й фестиваль стартовал буквально волшебно. Счастливого ему пути. Семен МАТВЕЕВ
