On ne saurait pourtant balayer l’effet d’embrasement jouissif qu’a produit en nous le film – pour la première fois, la rédemption anti-virile d’Audiard ne fait pas l’effet d’un calcul malin et dégage une impression de sincérité, toute dysfonctionnelle fut-elle. Son meilleur film ?
Sur un ton volontairement bouffon et bas de plafond, et en dépit d’une image qui semble tout droit sortie d’une chambre de youtubeur·se éclairée au néon bleu-violet, le film réussit son pari en faisant rire d’un sujet sensible.
Les passions et frissons font ainsi leur chemin, chez les ados comme chez les adultes, dans un récit d’apprentissage vénéneux où l’intimité est regardée avec une quotidienneté désarmante […]. Même la manière de filmer un préservatif donne la mesure d’un film finement taillé et toujours précis. Et pourtant, quelque chose cloche, ici et partout, dans ce désir angoissé qui n’arrive jamais à échapper à sa profonde clandestinité.
S’il n’échappe pas toujours à quelques errements et minauderies, Hijo de Sicario trouve son équilibre dans la manière admirable qu’il a d’inscrire ses personnages dans ses décors : des paysages sauvages jusqu’à la ville, avec une géographie captivante, essentiellement nocturne. Subtilement teinté de magie, entre ses rumeurs de sorcière et ses incursions ésotériques liées aux rites ancestraux, le film cisèle ainsi son héritage de la violence avec des pas de velours. Et c’en est parfois profondément émouvant.
