Ушла Анук Эме, и все дальше от нас ее век. Он гаснет, уходя за горизонт. В том неудачном столетии много войны и террора, много ужаса и боли. Но было в нем о обаяние человеческой личности, настоящей, доброкачественной, вопреки войнам и террору.
Читайте также: Жан-Луи
Провожая Эме, задаются вопросом: а была ли она большой актрисой? Она ведь, кажется, не особо и играла. Просто жила. Светилась.
В ней самой было что-то значительное. Ей не надо напрягаться на съемочной площадке, и в итоге она на экране такова, что на нее хочется только смотреть. И чтобы она оставалась в кадре.
Киновед, Сергей Николаевич рассуждает о магии Эме. «Ее любили великие режиссеры. Они знали: если в кадр поместить только ее лицо, этот кадр войдет в историю. У Анук эпохальное лицо. Красота, которая не стареет, не меркнет». В Анук Эме была какая-то необъяснимая тайна, загадка. Ее стиль игры: французская актерская манера – «не особенно демонстрировать эмоции. Никакого чрезмерного рвения. Никаких актерских ужимок. Красивая женщина не должна суетиться и стараться всем понравиться». Это «по французски называется La Magie. Магия! Собственно в этом и заключался эффект Анук Эме».
«Мужчина и женщина» – евангелие любви, как ее понимали, ценили и умели люди второй половины ХХ века. О нем до сих пор с благоговением вспоминают зрители, которым ныне 50+. Фильм-победитель Каннского фестиваля, обладатель двух «Оскаров» и хит мирового проката. Его обожали и в СССР. Андрон Кончаловский снял даже несколько нелепое, но яркое ему подражание, «Романс о влюбленных». И это подражание полюбил советский кинозритель, не всегда догадываясь об оригинале.
Журналистка Виктория Ивлева признается в эти дни: «Благодаря «Мужчине и женщине» я прожила жизнь романтика. И нисколько не жалею. Жалею, что сейчас, сегодняшним, имя Анук уже ни о чем не говорит».
История режиссера Клода Лелуша, в которой нет, кажется, никакой глубины, философична, однако, на французский манер.
Роман двух довольно взрослых французов, вовсе не девушки и парня, а именно – мужчины и женщины. Двух вдовцов, травмированных жизнью, раны которых лечит вспыхнувшее чувство, требующее нестандартных поступков. История эта почти безумна и нелепа, и иной история любви не может быть. Это рефлексия красивого чувства, соединившего двух людей, внутренне к нему исходно не готовых. Чувства, заставшего переступать через себя и подарившего им счастье.
Фильм-осуществившаяся мечта, не всем, увы доступная, но почти для всех желанная. Люди ХХ века часто, почти всегда несли опыт травмы. И они воспринимали эту киноисторию терапевтически. Как возможность с таким опытом травмы выжить и заново обрести полноту существования.
Урожденная Николь Франсуаза Флоранс Дрейфус, она получила воспитание в артистической семье (отец-еврей, мать-француженка). Киновед Андрей Плахов напоминает: Анук сыграла Жанну Эбютерн, трагическую подругу Модильяни – Жерара Филипа, в фильме Жака Беккера «Монпарнас, 19». Достигла престижных высот эпохи – снялась у великого Федерико Феллини в «Сладкой жизни» и «Восьми с половиной»: это были образы зрелых интеллектуальных женщин.
А совсем юной, сразу после войны, Анук предстала в романтическом облике современной Джульетты в фильме Андре Кайатта «Веронские влюбленные». Вдохновившись им, режиссер-дебютант Жак Деми предложил Эме главную роль в фильме «Лола», вышедшем в 1961 году.
Плахов считает эту роль шансонетки Лолы из нантского кабаре «Эльдорадо» также этапной. «Она артистка, а значит – у нее есть сценическая маска. Под этой маской – много пережившая и страдающая женщина. А на поверхности – та, о которой она поет: «Это я, Лола». Невинная, обворожительная кокетка, всегда хохочет, принимает самые незамысловатые комплименты и любит моряков, потому что моряк – это шанс для путешествия и приключения, а они больше, чем что-либо другое, украшают жизнь». В героине Эме «нет напора и агрессии, она как будто сама не уверена в своей сексапильности и несет кабаретный имидж, костюм, макияж, словно чуть стесняясь. Она кажется вспыльчивой и вздорной, легкомысленной и упрямой, иногда – высокопарной и нелепой, почти глупой. И в этом есть невероятная притягательность!».
Эме, резюмирует Плахов, стала воплощением французской женственности.
С тех пор, как сняты «Лола» и «Мужчина и женщина» прошли вагоны лет. Но Европа так и не избавилась от магии Анук Эме, от магии, которая по-разному присуща была и другим французским звездам ее поколения: Бриджит Бардо, Катрин Денев, Анни Жирардо, Анне Карина…
Сообщение Ушла Анук Эме: эталон женственности в кино появились сначала на Новости Германии: последние события на русском языке.
