Fernando Esteso era, junto a Andrés Pajares , el representante de un landismo 2.0, un landismo de todo a cien, pasado por el tamiz de «la ola de erotismo que nos invade» y ese destape que se destapó a finales de los setenta y principios de los ochenta, en que las actrices de este país se desnudaban sin ton ni son pero siempre porque lo justificaba el guion. A Fernando Esteso y Andrés Pajares los reunió por primera vez Mariano Ozores en ' Los bingueros ' (1979), una historia de dos desgraciados enganchados al entretenimiento de moda en la España de aquellos años: el bingo. Fue la película más taquillera del año, con más de millón y medio de espectadores y una recaudación de unos 180 millones de pesetas (1,2 millones de euros). Había nacido una pareja cómica donde cada uno de los dos cumplía un papel: Andrés Pajares era el vivales, el ligón; Fernando Esteso, el canijo y el bonachón. Una versión tan ordinaria como efectiva del payaso y el augusto, del Gordo y el Flaco. Hicieron juntos ocho títulos más, todos a las órdenes de Mariano Ozores, que encontró en ellos un filón extraordinario: 'Los energéticos' (1979), 'Yo hice a Roque III ' (1980) -a la sombra del éxito de la saga de 'Rocky', pero en castizo-; 'Los chulos' (1981), ' Los liantes ' (1981), 'Todos al suelo' (1982), 'Padre no hay más que dos' (1982), 'Agítese antes de usarla' (1983) y ' La Lola nos lleva al huerto ' (1984). Eran, sin duda, los reyes de los videoclubs, en auge por aquel entonces. La pareja se rompió por agotamiento de la fórmula y distintas aspiraciones artísticas, y siguió cada uno por su lado (aunque ambos harían cameos en algunos de sus títulos en solitario). Fernando Esteso siguió explotando la fórmula de humor + chicas desnudas + actualidad + gotas de sensiblería en títulos como 'Caray con el divorcio' (1982), 'El hijo del cura' (1982), 'Al este del Oeste' (1984), 'El recomendado' (1985) o 'El amor sí tiene cura' (1991). Después, con el declive de este tipo de cine, vino también su ostracismo, aunque su presencia siguió en los escenarios de las salas de fiesta y en los platós de la televisión; la serie 'La que se avecina' le convirtió en protagonista de uno de sus chistes recurrentes, cuando el personaje de Estela Reynolds ( Antonia San Juan ) presumía del mayor logro de su carrera cinematográfica: «Fernando Esteso me chupó un pezón». Y es que Esteso era un cómico notable, producto naturalmente de sus tiempos: hoy en día chistes, parodias, sketches y canciones como las que popularizó -como ' Bellotero ' o ' Ramona '- no hubieran pasado la prueba del algodón de la corrección política, pero en la España de los setenta, recién salida de la dictadura franquista, eran popularmente celebrados. Tenía, como Andrés Pajares, una gran capacidad para imitar a personajes como Raphael, Alberto Cortez, Nino Bravo, Julio Iglesias, Tom Jones... Y unas condiciones innatas para la comedia. Fernando Julián Esteso Allué nació el 16 de febrero de 1945 en Zaragoza (España), en una familia vinculada al mundo artístico: sus padres eran joteros y humoristas. En 1964, con 19 años, se trasladó a Madrid para dedicarse al teatro. En los años 70 empezó a ganar popularidad como humorista en televisión (apareciendo en programas y spots icónicos como el del 'Coñac La Parra ') y debutó en el cine en 1973 con pequeños papeles (por ejemplo, en 'Celos, amor y Mercado Común', de Alfonso Paso ). Antes ya había trabajado en el teatro de revista, el cabaret y las salas de fiesta, por entonces habituales espacios para el humor. En los últimos años, ya reconocido como una figura fundamental para entender el humor español de las últimas décadas, siguió olvidado, aunque se le rescatara en la mencionada serie 'La que se avecina' o 'Gym Tony'; em el programa de José Mota , en distintas producciones independientes o en la saga 'Torrente', de Santiago Segura -éste definió a Esteso en su cuenta de X como un «actor con verdad, cómico de primera, excelente cantante, genial imitador y, sobre todo, amigo entrañable. Fuiste un ídolo y un mito infantil y conocerte no me defraudó, te hizo más grande».
