Спектакль «Наследники» Театра Олега Табакова сейчас идет на сцене «Современника». Режиссером стал худрук этих театров Владимир Машков. Он же сыграл и главную роль.
Автор сценографии, художник Александр Рукавишников в масштабной декорации создает пространство особняка с практически музейной точностью, при этом насыщая его символическими деталями. Лестница с изгибами в стиле модерн четко указывает на время создания пьесы Сергея Найденова «Дети Ванюшина», по которой создан спектакль, — начало XX века. И на стене в ее пролете висят картины, среди которых выделяется «Блудный сын» Рембрандта. Только вот композиция полотна «проиграется» в спектакле совсем в противоположном значении.
Все действие происходит в одной гостиной, куда ведут двери из множества комнат на первом и втором этажах. Тут собирается вся семья и решаются судьбы. Правда, близкие люди совсем не слышат друг друга — все разговоры происходят на повышенных тонах, и криком все пытаются добиться права на понимание. Хозяйка Арина Ивановна (Алена Лаптева) становится единственной, кто пытается собрать всех воедино, как разрозненные кусочки пазла, но делает все только хуже.
Идиллии здесь нет места — деспотичный отец старается заставить шестерых отпрысков жить как должно, но выросшие дети живут своей жизнью и на все действия отца отвечают только ложью. Казалось бы, у семьи нет повода для раздора — состояние огромно, и на безбедную жизнь хватить всем, только старшие детки кидаются друг на друга, готовые перегрызть глотки за копейку.
Каждый из них будто олицетворяет определенный порок. Красавец-манипулятор Костенька (Артур Касимов), беспринципный хлыщ, избалованный доверием отца, постоянно ссорится с Клавдинькой (Яна Сексте), завидующей и внешности без изъяна, и роли, которую старший сын играет в семье. Гимназист Алексей (Владислав Миллер) не может устоять перед искушениями взрослой жизни и мечется между хористкой и карточным столом, бросаясь в омут с головой. Прелестница Людочка (Наталья Попова) — само воплощение алчности — не поступится ничем, чтобы выхватить себе лишних денег, и разыгрывает целые спектакли в жанре «мужем битая», чтобы надавить на жалость.
Среди всего этого безумия, постоянных скандалов и ссор Ванюшин (Владимир Машков) старается найти рычаги давления, чтобы усмирить наследников, только вот у сильного, властного человека, управляющего огромной компанией, нет сил, чтобы разобраться в собственной семье.
Это история о равнодушии, о поиске общего языка со своими детьми. Она напоминает о том, что для воспитания недостаточно только отправить наследников в хорошие школы, ведь помочь постичь самую важную науку — человечность — могут только родители.
Открытый финал пьесы не дает ответов, что будет с семьей и смогут ли они преодолеть самих себя, вспомнив, что в жизни существует что-то важнее денег. Каждый зритель финал прочувствует по-своему.
Спектакль придется по вкусу ценителям классического психологического театра. Декорации, воссоздающие стиль эпохи, в которой происходит действие, дополняют впечатление. Не пытаясь нарочито подчеркнуть созвучие пьесы нашему времени и ее актуальность во все времена, режиссер и художник сделали ставку не на визуальное «заигрывание» с сегодняшней реальностью, а раскрыли глубину драматургического материала, сделав акцент на самом конфликте.
— Мы хотели сделать спектакль трогательным, смешным, порой страшным и волнующим всех тех, кому небезразлично слово «семья», — подчеркнул автор инсценировки Олег Антонов.
Владимир Машков, режиссер спектакля:
— У меня роль успешного коммерсанта Александра Ванюшина, который всю жизнь трудился и приумножал богатство семьи. Он возлагал большие надежды на шестерых детей, своих наследников, однако все это осталось в его мечтах. Дети жили своей жизнью. Наш спектакль — предупреждение. Каждое новое поколение накатывает, как волна на песок, и смывает смыслы и ценности своих предков. Но все же остаются и незыблемые ценности, которые лежат в основе существования России.
