В марте в США стартует исторический сериал "Мария-Антуанетта", который в Англии и Франции показывали еще осенью 2022 года. Это костюмная драма о жизни французской королевы, придуманная Деборой Дэвис, — сценаристкой "Фаворитки" Йоргоса Лантимоса. Кинокритик "Газеты.Ru" посмотрел "Марию-Антуанетту" целиком — и рассказывает, чем проект похож и не похож на "Великую" с Эль Фаннинг.
14-летняя Мария-Антуанетта (немка Эмилия Шуле из комедии "Крутые девчонки") навсегда покидает родную Вену. Там она оставляет свою суровую и требовательную мать, эрцгерцогиню Австрии и королеву Венгрии с Богемией Марию-Терезию. Следующая остановка — Версаль, где девушке предстоит жить со своим мужем Луи-Огюстом — будущим королем Франции Людовиком XVI (Луи Каннингем, мелькавший в "Бриджертонах"; сам он, к слову, правнук великой герцогини Люксембурга Шарлотты). Однако брак, заключенный по договоренности, никак не ладится: стеснительный и неловкий Луи не может даже заговорить с супругой. В то же время обитатели Версаля во главе с королем Людовиком XV активно давят на пару, которая обязана произвести наследника — и тем самым окончательно скрепить союз Франции и Австрии.
Для Canal+ "Мария-Антуанетта" — идеологический наследник костюмной драмы "Версаль" о годах правления Людовика XIV, хитро придуманного экспортного проекта, который французы попросили англичан Саймона Миррена и Дэвида Волстенкрофта написать и снять на английском языке. После трех сезонов "Версаля" руководство Canal+ решило провести ту же операцию с биографией Марии-Антуанетты — и обратилось с аналогичным техзаданием к другой англичанке Деборе Дэвис.
Для Дэвис сериал — долгожданное возвращение на радары. Первый драфт своей дебютной "Фаворитки", тогда называвшейся "Балансом власти", она написала еще в 1998 году, однако до экрана этот текст (после подключения режиссера Йоргоса Лантимоса и Тони Макнамары, автора "Великой") добирался еще двадцать лет. Пока сценарий с любовным треугольником из трех главных героинь пытались продать и запустить в производство, Дэвис не слишком активно продвигалась по карьерной лестнице — и какое-то время, например, сочиняла радиопьесы для BBC Radio 4. Так что удивительным образом "Мария-Антуанетта" стала всего лишь вторым пунктом в ее фильмографии.
Благодаря новому шоу можно, наконец, понять, что именно в "Фаворитке" осталось от Дэвис, а что привнес Макнамара, чей сценарий пилота "Великой" в свое время как раз и привлек Лантимоса. В сущности "Мария-Антуанетта" — это и есть "Великая", только без заметного крена в сторону комедии, классическая во многих отношениях историческая драма, выполненная в формально феминистском ключе (вместе с Дэвис над ней трудилась полностью женская команда сценаристок). Занятно при этом, что сочиненная мужчиной "Великая" как будто бы в большей степени концентрировалась непосредственно на феминизме — тамошний демонстративный отказ от достоверности развязывал руки и позволял соорудить из жизни Екатерины II почти что комикс, бойкий супергеройский ориджин, яркую сказку о женском эмпауэрменте.
"Марии-Антуанетте" же интереснее порассуждать о чудовищной природе монархии. Кучка не слишком приятных людей, обитающих в умопомрачительно красивом гадюшнике, навыдумывала себе ворох абсурдных правил, половина действующих лиц отчаянно не хочет им следовать, в результате буквально на каждом шагу из ничего возникает много шума, влияющего при этом на судьбы целых государств: косые взгляды легко могут влечь за собой полноценные войны. Поэтому в "Марии-Антуанетте" страшнее не то, как общество кошмарно обходится с женщинами (хотя и этого, безусловно, хватает), но то, сколько тектонических решений принимается из совершенно диких соображений и не мозгом, а, скажем, пенисом — или другими не вполне подходящими для этих целей органами. Успокаивает, впрочем, что все эти вещи остались, разумеется, в далеком прошлом.
