Хоакин Феникс в роли молодого отца пытается понять, как устроен девятилетний ребенок и что это вообще такое – быть хорошим родителем.
Джонни (Хоакин Феникс, ставший отцом полтора года назад) – радиожурналист и патологический одиночка, набирает номер сестры Вивиан. Со смерти мамы прошел год, и за этот год много чего случилось – теперь Джонни и Вив, бывшие когда-то так близки, почти не разговаривают. Джонни позвонил вовремя: Вив как раз нужна помощь. У ее мужа с биполярным расстройством – обострение, к нему надо ехать в другой город и как-то уговорить лечь в больницу. Вопрос в том, кто в это время приглядит за ее сыном, девятилетним Джесси.
Джонни соглашается помочь, потому что дети – как раз тема его нового репортажа. Но задавать вопросы незнакомым подросткам – это одно, а найти общий язык с родным человеком (к тому же до крайности на него похожим) – совершенно другое.
«Камон Камон» – завершающая часть «семейной» трилогии режиссера Майка Миллса: первый фильм он посвятил своему отцу, второй – жене, этот – своему девятилетнему, сыну. Но автобиографический момент не бросается в глаза (кроме списка книг, которые Миллс явно или читал своему сыну, или сам для себя), о нем даже можно не знать, если не наводить справки. По сути, «Камон Камон» — универсальная история о том, каково это – быть родителем, или, точнее, хорошим родителем.
Джесси – обычный малыш с непростым бэкграундом: постепенно раскрываясь, он говорит, что у него нет друзей, что большую часть своей маленькой жизни он тусовался со взрослыми, что он боится стать таким же, как отец – то есть потерять контроль над своими эмоциями и начать пугать окружающих. Своего дядю он пугает уже сейчас – своей прямотой и «неудобными» вопросами-откровениями. А почему дядя не женат? А знает ли он, что у его мамы было много мужиков и она в свое время сделала аборт? Джонни поначалу мечется, как загнанный в клетку лис, но постепенно, сначала с помощью подсказок из Интернета, а потом и сам, начинает отвечать. И еще он слушает – а слушать своего ребенка всегда тяжелее, чем делать все остальное.
«Камон Камон» — не только о том, каково быть отцом (Джонни заменяет отцовскую фигуру в этой семье, хочет он этого или нет), он также и о том, каково это — быть мамой. Даже играя «маму на расстоянии», Габи Хоффман ни на минуту не фальшивит, выдавая целую гамму чувств, понятных любой из нас – безмерная усталость, раздражение, огромная любовь приливами, из-за которой иногда невозможно даже находиться в одной комнате со своим ребенком. «Сейчас ты услышишь от меня откровение, сестренка — это же невозможно — работать и одновременно заботиться о нем!» — восклицает в сердцах Джонни, и в этот момент хочется зааплодировать и ему, что произнес эти слова вслух, и миллионам недооцененных женщин, которые и работают, и заботятся. Но «Камон Камон» еще и про то, каково это — быть взрослым ребенком, причем ребенком не всегда любимым (отчасти про то же был недавний фильм Франсуа Озона «Все прошло хорошо»). «Ты теряешь маму, которая тебя обожала, а я теряю маму, которая меня никогда не понимала», — говорит Вив брату, когда уходит та, что их родила. Но это тоже любовь, и надо найти в себе силы ее обнаружить.
Для неподготовленного зрителя (то есть для того, у кого еще нет своих детей, а родители живы и здоровы) фильм Миллса может показаться слишком простым, слишком затянутым, слишком болтливым. Снят он в монохроме, с бесконечными пейзажами Нью-Йорка, Нового Орлеана и Лос-Анджелеса, похожими скорее на серию фотоснимков из старого альбома (кто сейчас вообще их делает?). Что хочет сказать этот странный ребенок, когда наговаривает дяде на микрофон бесконечные «бла-бла-бла» и «камон камон»? Почему Хоакин Феникс улыбается, услышав это, а не злится, что ему запороли пленку? Но это и есть прямой ответ на вопрос. Иногда то, что ты делаешь, стоит тысячи слов, а что касается старых черно-белых фотографий – именно они и есть настоящие.
«Если ты забудешь все это, я напомню».
Статьи по теме:
