Кто и почему делает Пушкина героем фантастических сюжетов? Что такое проект Pushkin Digital и как им пользоваться? Об этом в Самарской публичной библиотеке рассказала кандидат филологических наук, доцент кафедры филологии и массовых коммуникаций Самарского филиала Московского городского педагогического университета Анна Синицкая. Путешествия в прошлое и будущее — Известна хрестоматийная фраза, которая часто используется в памятные дни, цитата из статьи Николая Гоголя «Несколько слов о Пушкине»: «Это русский человек в его развитии, в каком он, может быть, явится чрез двести лет». Пушкин воспринимается как некий прообраз абсолютно гармоничной личности, которой подвластны все творческие искания. Но неожиданно здесь просвечивает и футуристическая тема. Тема «Пушкин и фантастика» выглядит немного непривычной. Однако образ великого классика, «наше все», оказался привлекательным для разнообразных фантазий и футурологических гипотез. Разумеется, не обошлось без путешествий во времени. И конечно, главным полигоном для сюжетов становится сама пушкинская биография. Возникает соблазн помечтать: а если бы Пушкина что-то остановило, вмешалась бы какая-то случайность, когда он ехал на дуэль (как это было во время декабристского восстания: дорогу перебежал заяц, и поэт вернулся в Михайловское), если бы Дантес промахнулся и так далее. Вот эти многочисленные «если бы», развилки в биографии «солнца русской поэзии», послужили, как теперь модно говорить, триггером для изобретения различных фантастических ситуаций. Образ Пушкина помещают в далекое будущее, или же, наоборот, — возникают сюжеты, в которых персонаж «прекрасного далека» отправляется в XIX век. Вспомним экранизацию повести Кира Булычева «Сто лет тому вперед» (12+), культовый фильм 1984 года «Гостья из будущего» (6+). Попав в 2084 год, пионер Коля Герасимов встречает пришельцев из другой звездной системы, Альфа-Центавра, которые спрашивают, как пройти к музею Пушкина. И зрители видят замечательный кадр: два инопланетянина шествуют к знаменитому памятнику. Культурный символ в действии, строчки пушкинского «Памятника» воплощаются буквально: «к нему не зарастет народная тропа», и по ней могут идти не только «гордый внук славян, и финн», но теперь еще и представители инопланетной цивилизации. Есть и литературные фантазии на тему «Пушкин и будущее», и почти все они относятся к иронической, пародийной фантастике. Например, у Сигизмунда Кржижановского, писателя с трагической судьбой, имя которого было извлечено из небытия в 1990-е годы. Он был не только создателем фантастической новеллистики, но и очень талантливым литературоведом. У него есть рассказ «Рисунок пером» (12+), который очень легко превратить в сценарий мультипликационного фильма. Главный герой — директор Пушкинского кабинета. Он пытается разобраться в истоках одного из стихотворений Александра Сергеевича. Вообще весь рассказ строится как пародия на работу высоколобых пушкинистов, которые копаются в рукописях. И вот персонаж настолько тщательно погружается в черновики поэта, что буквально попадает в пространство рукописного листа. Вначале героя едва не затаптывает Пегас, а затем он видит приближающуюся фигуру в цилиндре… В то время, когда создавался рассказ, знаменитые летящие рисунки Пушкина, которые мы сейчас можем легко посмотреть, в том числе в интернете, были мало изучены. Кржижановский сумел предсказать эту важную линию пушкиноведения, пусть и в комическом варианте. У Саши Черного есть рассказ «Пушкин в Париже» (12+). Это тоже ироническая фантасмагория. Главный персонаж — писатель Артур Конан Дойль, известный не только как литератор и создатель Шерлока Холмса, но и как признанный авторитет в области спиритизма, в 1926 году пытается вызвать дух знаменитого пирата. Но появляется некто неизвестный, с бакенбардами, со странной фамилией с шипящим звуком посередине. И далее разворачивается череда комических эпизодов. К призраку Пушкина на поклон приходят представители самых разных сообществ, а в финале великий поэт выбрасывает в туалетное ведро их визитки и письма. Превращение фигуры Пушкина в общий символ, который принадлежит всем и никому, отражено и в рассказе Андрея Битова «Фотография Пушкина» (12+). Это сложный, «набоковский» текст с тонкими ироническими смыслами и стилистической игрой. Действие разворачивается в дни юбилея Александра Сергеевича в 2099 году, и пушкиниста отправляют в прошлое, чтобы он смог сделать для музея фотографию великого поэта. А тот берет с собой еще и пенициллин: вдруг гения удалось бы спасти с помощью средств современной медицины? Фантастическая игра касается уже всей мировой литературы. Ведь если бы удалось заснять на камеру или записать голоса великих поэтов, тогда и «Гомер нам споет «Илиаду»… Шекспир расскажет наконец автобиографию…» Во всех этих сюжетах фантастика — способ сформулировать очень важную мысль: Пушкин, как и вообще русская и мировая классика — часть не только высокой, интеллектуальной, рафинированной культуры, но и культуры массовой, и это нормально. И Александра Сергеевича не обязательно надо воспринимать только как сакральную фигуру, на которую нужно молиться. Это целый мир, игровое, креативное пространство, в котором возможны разные сюжеты. И ему это абсолютно не вредит. Стоит напомнить слова Александра Блока: «Пушкин — это веселое имя». Классик в цифровом пространстве Образ Пушкина идеально подходит для того, чтобы представить всю мощь гипертекста, которую мы обычно связываем с интернетом. Литературоведы, в том числе Юрий Лотман, говорят, что почти все творчество Александра Сергеевича усеяно обломками гениальных черновиков, не до конца воплощенных замыслов. Мы воспринимаем его творчество по школьной программе, и нам кажется, что там все закончено и идеально. Но есть много сюжетов, которые Пушкин начинал, а потом не доводил до конца. Иногда непонятно, почему: вроде бы, идея была очень интересна. А иногда причина ясна. Например, роман «Дубровский», который остался незавершенным, поскольку слишком очевидное развитие фабулы приводило к откровенной мелодраме. Пушкин оказался первооткрывателем ценности черновика. В школе к «забракованным» версиям текстов обращаться не принято. Считается, что ученики на уроках литературы должны воспринимать произведение как нечто изначально великое. На самом деле сравнение чистовика и черновика открывает многослойность произведения, возможность тех самых «развилок». Пушкинские тексты — это философия свободного творчества, которая именно в XXI веке становится очень важной. Хочется рассказать об одном уникальном ресурсе. 6 июня 2024 года на XXVII Петербургском международном экономическом форуме на стенде Минобрнауки России состоялась презентация проекта «Пушкин цифровой» (или Pushkin Digital). Это электронное академическое издание нового типа. Главный инициатор и создатель проекта — Институт русской литературы «Пушкинский Дом». В основе ресурса — материалы академического собрания сочинений и всего рукописного фонда Пушкина, в том числе многочисленных писем, автографов, заметок, дарственных надписей, «стихов в альбом» и так далее. Создан проект, который показывает возможности цифровой филологии, сотрудничество гуманитариев и программистов. Как правило, электронные библиотеки подразумевают цифровой аналог того, что уже есть в бумажном виде. Вот стоит на полке книга, рядом другая. А как показать, что между ними есть связь? Например, что один автор цитирует другого? Создатели проекта «Пушкин цифровой» попытались создать максимальную интерактивность. Пользователь может видеть и саму рукопись, и тексты первых изданий. Можно включить опцию, которая покажет, в каких еще произведениях и насколько часто встречается то или иное слово, прочесть обширные историко-литературные комментарии. Перед глазами всплывают тысячи гиперссылок, сотни книг и статей, а также десятки листов пушкинских рукописей. Главная цель создателей — показать пушкинскую творческую лабораторию всем, в том числе и юному поколению. Сделать скучные, сухие архивно-текстологические данные невероятно интересными и доступными, и не только для филологов. И открыть вселенную Пушкина — теперь уже в цифровом измерении. Фотографии предоставлены спикером
