В последние недели все мы с интересом и ужасом следим за ростом цен на билеты в Большой театр на «Щелкунчика». Однако ажиотаж на этот балет появился куда раньше 2024 года и говорит гораздо больше о нашем национальном «я», чем об экономике или индустрии балета. Почему так, разбираемся в материале.
Сейчас на сайте театра значится, что распроданы билеты на все постановки — вплоть до 12 января — кроме сегодняшней. Официально цены варьируются от 5000 до 50000 рублей, хотя СМИ пестрят многочисленными заявлениями о том, что билеты продают дороже 100000 рублей. Откуда такие цифры? Нет, Большой театр не закупал новые декорации, не строил новую сцену и не менял полностью костюмы труппы. Рост цен связан с тем, что Большой официально увеличил количество льготных билетов — и некоторые из них нельзя купить, потому что они распределяются между работниками государственных организаций, ветеранами и другими группами граждан в закрытом порядке. Соответственно, билетов, которые купить можно, стало на порядок меньше, а спрос остался прежним. Отсюда и бешеный скачок цен, который внезапно показал, что наши соотечественники готовы потратить на культуру куда больше средств, чем можно было себе представить.
Главный вопрос такой: откуда, собственно, спрос? Почему нам так необходимо пойти именно в Большой и именно на «Щелкунчика»?
«Щелкунчик» — это один из самых популярных балетов России наряду с «Лебединым озером», «Жизелью», «Ромео и Джульеттой», которая идет в разных театрах уже 132 года. В постоянном репертуаре каждого крупного (и даже не очень крупного) театра есть минимум одна его постановка, а в Мариинском театре, например, их вообще две. При этом два главных театра могут похвастаться постоянством и поддержанием балетной традиции: хореография Льва Иванова (Большой) и Василия Вайнонена (Мариинский) не менялась с 1960-х годов.
Однако зрителя, возможно, утомляет, что со времен визитов на балет его бабушки в нем ничего не поменялось. У Мариинского театра на такой случай есть вторая постановка, костюмы и декорации к которой разработал художник Михаил Шемякин. Его необычные визуальные решения делают двух петербургских «Щелкунчиков» совсем не похожими друг на друга, а чередование программ год-через-год помогает удерживать зрительский интерес. Может показаться, что на фоне ажиотажа в Большом зрители обратят внимание и на постановки Мариинского — тем более, что приехать в северную столицу не проблема, особенно если на кону трата суммы с пятью нулями. Однако это не так!
Билеты на «Щелкунчик» в Мариинском сейчас доступны на каждый из дней новогодних праздников, да и цены не сильно выросли. В начале 2022 года я была на этом спектакле, билет в бельэтаж обошелся мне в 12 тысяч рублей. Сейчас такой же билет можно купить за 13,5 тысяч. Учитывая инфляцию, можно даже сказать, что цена не изменилась. И даже если принять в расчет, что постановка Нового года 21-22 была как раз со сценографией Шемякина, а именно эта постановка всегда стоила дороже классической, разница в цифрах всё равно не такая ошеломляющая, как в Большом.
Значит, дело не в качестве или креативности самой постановки. И, конечно, не в том, что «Щелкунчика» больше нигде не показывают.
Главным русским балетом считается «Лебединое озеро», а вот титул самого новогоднего балета по праву отдан «Щелкунчику». Альтернатив ему не так уж много: медиа предлагают посетить «Золушку» или «Снегурочку», а знатоки — более нишевые современные постановки. Но крепкая ассоциация с елками, подарками и рождественским волшебством сохраняется только у сказки про мальчика-игрушку. И посещение балета, особенно из года в год, становится своеобразным ритуалом.
При этом походы в Большой театр превращают праздничный обряд в действо с чрезвычайным статусом: это способ не только показать финансовое благополучие, но и приобщиться к русской культуре. И дело тут вовсе не в знании сюжета «Щелкунчика», тем более, что сказку написал Э. Т. А. Гофман.
Один из классических балетов на музыку Чайковского и по сценарию знаменитого постановщика XIX века Мариуса Петипа, «Щелкунчик» стал символом русского балета. Не такого, какой он есть сейчас, а каким он был на протяжении истории. Этим русским балетом восхищались еще не свергнутые монархи, ему мечтали учиться иностранцы, он прославлял Советский союз на капиталистическом Западе. «Щелкунчик» — часть нашего культурного кода, национальной гордости и самосознания. Приходя на него в главный театр страны, мы стремимся отдать дань уважения тому, что более века составляет репутацию России. Поэтому повышение цен становится для нас, по сути, не вопросом цены искусства, а вопросом цены приобщения к народному наследию.
