В Ватикане умер Папа. Ну, как говорит один известный дизайнер, «умер и умер», бывает. Если бы это был обычный человек, мы бы поняли и простили, но ведь это самая известная персона в мире. И теперь кардиналу Томасу Лоуренсу (Рэйф Файнс) предстоит стать распорядителем одной из самых закрытых церемоний. Декан католической церкви должен не только разрулить приезд в Ватикан больше сотни кардиналов со всего света, соблюсти все формальности, но и явиться свидетелем нескольких десятков тайн и интриг и при этом не уронить честь церкви.
На Лоуренса возлагают большие и чуть ли непосильные хлопоты, но декан справляется, но вот что ему особо трудно выносить, так это внезапная лесть остальных перед распорядителем. Все начинают лебезить перед уже скончавшимся Его Святейшеством, обращаясь при этом к администратору. Им кажется, что герой Рэйфа Файнса - проводник между мёртвым и живыми, и он замолвит словечко наверху, чтобы выбрали не только лучшего, но и ближайшего, наиболее поспешного и самого безупречного. Как в «Петрове и Васечкине»: «Я первая увидела, я первая заметила». Только все, включая зрителей, забывают, что декан имеет право вписать в «бюллетень» и своё имя тоже.
Как известно, сочетание несовместимых вызывает или шок, или смех. В случае с «Конклавом» встреча священного и обыденного вызывает и то, и другое. Кардиналы курят, как не в себя, сдают телефоны и другие гаджеты перед тем, как их изолируют на неизвестное время от общества, сёстры под руководством домоправительницы Агнес (Изабелла Росселлини) лепят равиоли, варят кур и проверяют чистоту бокалов. И пока высокопреосвященства играют в «Дом 2», Томас Лоуренс становится не только частью лимба, разделяющего высокое от низкого, но и оказывается в роли детектива. Мало того что, как выясняется, Папа перед кончиной уволил одного из кардиналов - явного фаворита выборной гонки, - так ещё и объявился 108-й кардинал, очередная тёмная лошадка. Это Винсент (мало кому доселе известный мексиканский актёр Карлос Диес), которого, опять же, незадолго до смерти Папа назначил архиепископом в Кабуле (что становится сразу поводом для профессиональных шуточек: сколько христиан в Афганистане?). Но почему об этом почти никто не знал?
Эти и ещё несколько страшных тайн Лоуренс раскрывает фрагментарно и так же по капле из этических соображений доносит до собрания. Качество актёрской игры Райфа Файнса строится не только на том, как его героя раздирают внутренние противоречия, а в том, как среди ярчайших артистов - от великой Росселлини до, допустим, Стэнли Туччи - не выделяться и при этом быть главным на этом пиршестве отличных работ. Как говорится, «хороший актёр и спиной сыграет» - как раз со спины Файнса и начинается картина.
В «Конклаве» нет толпы из десятков тысяч людей, несколько дней ожидающих белый дым над Ватиканом, которых мы не раз видели в кино о католической церкви. Мы только слышим гул народа, анклав наглухо отделён от внешнего мира, кардиналам не надлежит даже узнавать новости, а если с площади что-то и прилетает, то это отголоски исламских террористов. Авторы фильма под титры приготовили ещё несколько плот-твистов, которые включаются уже не столько на сюжетном уровне, сколько на эстетическом. А вы что хотели, очередного Дэна Брауна?
Впрочем, здесь не стоит ждать и Умберто Эко, хотя лёгкие отсылки к «Имени розы» имеются (это стоит ждать от любого религиозного детектива). Если отбросить политические игры и интриги кардиналов, то к финалу герой Рэйфа Файнса приходит к более сложной нравственной дилемме: что следует предать огласке, а что оставить в тишине? И даже больше: где находится граница, разделяющая божье предназначение и мирские страсти? Эдвард Бергер как мудрый режиссёр подаёт ответ на эти непростые вопросы элегантно и незаметно, так, что даже зритель не заметит, как сам придёт к выводу, преподанному с помощью подсказок постановщика.
