В прокат вышел «Еретик» Скотта Бека и Брайана Вудса – богословский хоррор с Хью Грантом, который может доставить удовольствие не только поклонникам фильмов ужасов. Авторы нашли любопытную форму для старого как мир философского спора на тему веры и неверия. Две юные миссионерки оказываются заперты в доме немолодого циничного интеллектуала. А выберутся ли они на волю – это как раз вопрос веры.
Сценаристы Скотт Бек и Брайан Вудс составили устойчивый творческий дуэт более 10 лет назад. И до сей поры самым удачным их проектом стал постапокалиптический ужастик «Тихое место», в котором за немногими выжившими на планете людьми бегают паукообразные монстры – слепые, но обладающие невероятно тонким слухом. Понятно, что изысканность формы не является отличительной чертой Бека и Вудса, хотя «Тихое место» и окупило в прокате свой бюджет в 20 с лишним раз. А ведь они отметились и не слишком удачными картинами с говорящими названиями «Ночной огонёк» или «50 штатов страха». Сотворив в прошлом году за 45 млн долларов кино под названием «65», ребята попали в номинацию «Худший фильм года». Ну и разумеется, мечтали реабилитироваться.
В «Еретике» две юные миссионерки-мормонки сестра Барнс (Софи Тэтчер) и сестра Пакстон (Хлоя Ист) колесят на велосипедах по сельской Америке и ведут совсем не богобоязненные разговоры – о выборе контрацептивов, о комплексе вины в домашнем порно и даже о нестыковках в мормонской Библии. Обе совсем не похожи на шаблонных религиозных фанатичек: скорее они воспринимают свою миссию как работу, которую нужно сделать как можно лучше.
Долго ли, коротко ли, они оказываются на пороге дома мистера Рида (Хью Грант), оставившего заявку на беседу о Боге на церковном сайте. Девушки всерьёз хотели бы при помощи мормонских прихватов убедить взрослого начитанного мужчину присоединиться к единственной истинной церкви. Они, конечно, читали инструкции, требующие не входить в жилище одинокого мужика. Но миссис Рид как раз поставила в духовку черничный пирог, аромат которого будто приглашает зайти. Уже оказавшись за обеденным столом, они с ужасом поймут, что запах исходит от ароматической свечи, входная дверь заблокирована, а телефоны не ловят сигнал. Не то чтобы хозяин захватил сестёр в плен – чтобы оказаться на свободе, им всего лишь нужно выбрать одну из двух дверей: на одной написано «вера», на другой – «безверие».
«Еретика» стоит смотреть ради Хью Гранта, который хоть и выглядит моложе своих 64 лет, со времён «Облачного атласа» не блистал на экране. Хотя актёр он даровитый, а инфернальность вылезала в нём наружу, даже когда он играл добропорядочных джентльменов. А тут у него появилась возможность по-настоящему оторваться. Его мистер Рид – воплощённые здравость, взвешенность и разумность, которые обычно ассоциируются со скептицизмом и атеизмом. Но всё, похоже, не так просто: он хоть и презирает церковные манипуляции, знает священные тексты наизусть и загадочно резюмирует: «Последнее, что я хотел бы в этой жизни, – это найти ту самую единственно верную религию. Но, к сожалению, я её нашёл».
В общем, циничный прагматик с помощью игр разума испытывает на прочность веру двух молодых миссионерок. Зрителю вместе с ними придётся выслушать как остроумные сравнения мировых религий с модификациями игры «Монополия», так и множество интеллектуальных банальностей: «С большой силой приходит большая ответственность». Но когда зрителю уже становится скучновато, камерная драма вдруг превращается в классический хоррор. А вдохновенная игра Гранта помогает сделать этот переход естественным.
Аудитория хорроров оценивает фильмы по своим критериям качества, но даже для неё многие концы не сходятся. Тут чересчур широк замах и стандартны кульминация с развязкой. При этом «Еретик» держит внимание до конца, а значит, поставленные в самом начале «проклятые вопросы» не кажутся зрителю надуманными. И надо же так их сформулировать, что симпатии зрителя окажутся на стороне сотрудниц сомнительной религиозной организации, практикующей многожёнство.
Фильм достойно сделан, грамотно и по чисто техническим критериям. Корейский оператор Чон Джон-хун, заработавший репутацию на «Олдбое», умеет так снять замкнутое пространство, что оно будет казаться бесконечным. И несмотря на все логические натяжки и передёргивания колоды, зритель вряд ли останется в растрёпанных чувствах. Ведь грех не заметить главный месседж: избавление от предрассудков и ритуалов прошлого отнюдь не путь к гуманистическим идеалам, а часто совсем наоборот.
