Фильм Йоргоса Лантимоса «Бедные-несчастные» (2023) — совершенно неожиданно полюбившаяся как среди критиков, так и среди зрителей картина, которую высоко оценили не только за сюжет, но и за ее визуальную составляющую: спецэффекты, пейзажи и, конечно же, потрясающие костюмы, созданные Холли Уоддингтон, работавшей в свое время с сериалом «Великая». В фильме достоверно передан антураж викторианской эпохи, однако в то же время картина абсолютно не пересекается с ней: образы читаются на эмоциональном и метафорическом, а не прямом визуальном уровне. В создании этой уникальной атмосферы особенно помогают костюмы, ставшие объектом пристального внимания модных экспертов и журналов. В этом материале мы расскажем о том, почему Белла Бакстер (Эмма Стоун) носит костюмы с такими пышными плечами, откуда дизайнер черпал вдохновение для создание образов героев и как с развитием сюжета меняется одежда Беллы Бакстер.
С помощью маркера переодевания Лантимос, очевидно, хотел показать амбициозность Беллы и ее необычность на фоне других героев, поэтому она обладает своим визуальным кодом. Костюмы Беллы невозможно перепутать с другими: они эпатажные, яркие, порой нелепые, но всегда цепляют взгляд зрителя; их хочется внимательно рассматривать.
Когда мы слышим словосочетание викторианская мода, мы, прежде всего, представляем себе утонченность и изящество, обилие кружев и корсетов. Одежда в ту эпоху была тонка и изысканна, и на каждый случай всегда находился отдельный костюм. Все лифы в костюмах героини основаны на настоящих выкройках викторианской эпохи: несмотря на то что костюмы выглядят современно, в их основе лежит канонический покрой.
По сюжету, Белла Бакстер — результат некого эксперимента: женщине, покончившей с собой, пересаживают мозг ее же нерожденного ребенка и пытаются создать из нее нового человека (сюжет, который неминуемо напоминает русскоязычным зрителям «Собачье сердце» М. Булгакова). Именно поэтому, когда мы видим Беллу на экране в начале фильма, она ведет себя, совсем как неразумный младенец. Это отражается и в ее костюмах: в начале пути девушка одета в слегка помятую одежду. В ее наряде постоянно чего-то не хватает: она ходит босиком, на ней детские панталоны, а юбки и вовсе нет. Дизайнер объясняла это тем, что дети всегда стараются что-либо с себя снять, а иногда просто теряют некоторые элементы одежды.
Все ткани, подобранные для «детских» костюмов Беллы, намеренно причудливы: на них присутствуют рюши, сетка, узоры, пластиковые вставки. Некоторые блузки даже имитируют части женского тела и гениталий, так как практически весь фильм посвящен изучению себя. То, что кажется позорным взрослому, наоборот кажется интересным и совершенно не постыдным ребенку, поэтому героиня выглядит именно так в первое время.
Конечно, Белла не навсегда останется ребенком: с наступлением подросткового периода и пубертата ее гардероб «взрослеет» и меняется вместе с ней. С отъездом Беллы няня перестает одевать девушку, поэтому создание образов отныне принадлежит только ей самой. Классические викторианские блузы надеваются Беллой в качестве укороченных топов в сочетании с разными цветами — желтыми юбками, напоминающими нижнее белье, голубыми пиджаки и прочими причудливыми комбинациями.
Впоследствии мы вновь обращаем внимания на намеренно сексуализированные костюмы: например, как говорит сама Уоддингтон, желтый дождевик Беллы называется «condom-coat», что в переводе значит «накидка-презерватив». Однако, несмотря на использование «condom-coat», его цвет абсолютно не сексуален и не опошлен. Желтый — совсем не тот цвет, который обычно ассоциируется с развратом, поэтому во время сцен в борделе вся палитра на контрасте приведена к нюдовым мягким оттенкам. Белла не похожа на тех, кто находится в борделе из-за нужды в деньгах: по большей части она там, потому что ищет себя, пробует новое и пытается познать мир через других. За все время ее сексуальных встреч в борделе на ней нет ни корсетов, ни других похожих элементов, ассоциирующихся из-за шнуровки на спине с наручниками, заключением и рабством.
Финальной точкой взросления Беллы в ее гардеробе становится черный цвет: одежда героини начинает терять самобытный вид и сливается с другими костюмами окружающих ее людей, интеллектуалов или псевдоинтеллектуалов. Ткани также утяжеляются и становятся более «мужскими», плотными; вдохновение для более поздних костюмов героини дизайнер черпала из одежды битников середины ХХ века. Но и в таком виде Белла отличается от других: вся напускная схожесть с серьезными мужчинами в костюмах пропадает в тот миг, когда девушка поднимается, и мы видим ее фигуру в полный рост. Голые ноги в викторианских сапогах и отсутствие юбки под жакетом сразу расставляют все на свои места, и зритель узнает уже родную героиню по одной, казалось бы, незначительной мелочи.
Пожалуй, самой яркой и запоминающейся частью образов героини Эммы Стоун становятся гиперболизировано большие плечи, придающие Белле отчасти комический, гротескный вид. Эта деталь указывает на силу героини, возвышая ее над другими. Большие и пышные плечи делают ее фигуру гораздо более внушительной, почти мужской. Хрупкая с виду девушка обладает невероятной внутренней силой, и это отражается в ее образах: даже свадебное платье не лишено огромных рукавов-буфов.
Костюмы других героев также примечательны: для создания образа героя Марка Руффало, Дункана, Уоддингтон обращалась к викторианским карикатурам, которые изображали мужчин с распухшей грудью. В противовес Белле, его плечи кажутся очень узкими, а грудь — большой, что создает облик женоподобного и слабого персонажа. Образ «доктора Франкенштейна» Уиллема Дефо наоборот очень аккуратен и тонок, он прогрессивен и красив, что не соотносится с его изуродованным операциями лицом, но прекрасно рифмуется с душевной организацией и характером.
Комбинирование современности и прошлого в фильме выглядит абсолютно уместно: мало кто остался равнодушен к образам в фильме; даже люди, совершенно не интересующиеся модой, отмечают нестандартную стилизацию. Колоссальная работа, проделанная Холли Уоддингтон, поражает воображение и, кажется, постепенно запускает тренд на одежду с крупными рукавами и сочетание несочетаемого в повседневных образах.
