Эта хрупкая женщина подарила нам нестареющие картины: «Семнадцать мгновений весны», «Три тополя на Плющихе», «Карнавал»... Столетие Татьяны Лиозновой отмечалось 20 июля. «Вечерняя Москва» вспомнила самые интересные факты, связанные с ней.
Режиссер Сергей Герасимов, сначала не особо веривший в свою студентку Лиознову, убедился в ее таланте после того, как она поставила танец «Кармен», вошедший в картину о молодогвардейцах как танец Любы Шевцовой. Узнав, что выпускница ВГИКа сидит без работы, Герасимов отдал ей сценарий фильма, так Лиознова дебютировала с фильмом «Память сердца».
Лиознова любила «ломать» сложившиеся амплуа актеров. Так, она мечтала снять в роли Гитлера Леонида Куравлева, игравшего преимущественно деревенских парней. Но после фотопроб она отказалась от затеи. Куравлев сыграл в «Семнадцати мгновениях...» Курта Айсмана, роль Гитлера досталась актеру Фрицу Дицу.
Александра Пахмутова сначала не хотела, чтобы ее песню «Нежность» исполняла «какая-то тетка в такси». Но, увидев отснятый материал, Александра Николаевна растаяла. И Доронина замечательно исполнила этот шедевр в «Трех тополях на Плющихе».
На роль фрау Заурих Лиознова хотела пригласить Фаину Раневскую, но той показался неинтересным сценарий. Кстати, в РГАЛИ сохранилось ее письмо с отказом… На роль была приглашена Эмилия Мильтон. Лиознова об этом не пожалела, поскольку она сыграла блистательно.
На Штирлица Лиознова сразу присмотрела Тихонова: ей нужен был актер-интеллектуал. Поскольку для худсовета нужно было представить хотя бы две кандидатуры, номинально рассматривался также актер Паул Буткевич, типажно подходивший на эту роль.
Фотопробы на роль Шелленберга, которого сыграл Олег Табаков, проходили также Андрей Миронов и Валентин Смирнитский.
Творческий вечер, посвященный 100-летию со дня рождения народной артистки СССР, кинорежиссера и сценариста Татьяны Лиозновой, состоится 18 июля в книжном клубе «Достоевский» в 19:00.
Алексей Тремасов, киновед:
— «Семнадцать мгновений весны» держит нас в невероятном напряжении, хотя особенного динамического действия в нем нет — немцы просто ходят, разговаривают, мы наблюдаем в основном за их внутренними монологами и слышим лишь голос Ефима Копеляна за кадром. В этом было новаторство Лиозновой...
