Услышать «Норму» в Москве на сцене репертуарного театра сегодня можно только в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича Данченко, и на нашем портале об этой премьере прошлого года разговор в свое время мы уже вели. Поводом настоящего обращения к той постановке стал ее очередной спектакль, состоявшийся 6 июля накануне и в честь дня рождения великой отечественной примадонны XX века Елены Васильевны Образцовой (1939–2015). В этом году 7 июля ей могло бы исполниться 85 лет, но, увы, осуществиться этому уже давно не было суждено…
Так что обращение к очередному афишному спектаклю «Норма» Беллини в постановке названного выше московского театра – лишь повод еще раз выразить свой меломанский пиетет к певице-легенде, ставшей подлинной королевой мировой оперы! К тому же, состав исполнителей спектакля-посвящения от состава, услышанного вашим покорным слугой год назад на втором премьерном спектакле, отличался ровно наполовину. Норма и Поллион в «квартете» главных героев остались прежними (Хибла Герзмава и Владимир Дмитрук).
А в партиях Адальджизы и Оровеза на этот раз довелось услышать Екатерину Лукаш и Максима Осокина, причем для первой это выступление стало ролевым дебютом. Пару слов о нынешнем составе, который через розы и шипы бельканто по-прежнему вел дирижер-постановщик Кристиан Кнапп, сказать, пожалуй, необходимо, однако на впечатления от исполнительницы партии Нормы, составленные год назад, это исполнение повлиять никак не смогло. Если в стихию итальянского романтического бельканто, разбежавшись с ним по разные стороны, теперешний исполнитель партии Оровеза Максим Осокин попал по какому-то досадному недоразумению, то в мастерстве овладения стилем бельканто Владимир Дмитрук, который на позитиве смог проявить себя еще год назад продвинулся вперед!
Партия Адальджизы, как и Нормы, написана композитором в сопрановой тесситуре, но в XX веке ее окончательно «узурпировали» меццо-сопрано, и сегодня раскладку голосов в этой опере мы мыслим только так – и никак иначе. Впрочем, никаких возражений на сей счет не последует: рациональное вокальное зерно в этой «узурпации» есть! На премьере партию антагонистки Адальджизы исполняла молодая и весьма перспективная меццо-сопрано Полина Шароварова, и это был достойный ролевой дебют, в котором стиль бельканто проявился во всей его эстетической сущности. Но когда в этой же партии вышла опытная Екатерина Лукаш (а у ее меццо-сопрано – фактура более глубокая и насыщенная), образ сразу же приобрел так недостававший ему вокально-драматический стержень!
Среди обширного репертуара Елены Образцовой партий в операх бельканто не так уж и много, и все они были спеты за рубежом. Адальджиза на сцене «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке – одна из них. С 12 марта по 13 апреля 1979 года певица приняла участие в серии из восьми представлений, так что смысл заголовка настоящих заметок абсолютно оправдан. Ее партнершей в партии Нормы на первом спектакле была американская сопрано Мариса (Мариза) Гальвани (род. 1936), певица яркого драматического дарования, но нам практически неизвестная. Эта ее единственная «Норма» в «Метрополитен-опера» – дебют на главной оперной сцене Америки, но в 1972–1983 годах (более десятилетия!) эта певица была постоянной солисткой Нью-йоркской городской оперы (New York City Opera).
В остальных спектаклях названной серии Норму исполняла другая американка Ширли Веррет (1931–2010), которая с концертами выступала и в России и которую отечественные меломаны, конечно же, знают. Партию Поллиона исполнял Карло Коссутта (1932–2000), один из значимых итальянских драматических теноров XX века, международная оперная карьера которого длилась с середины 50-х до конца 90-х годов. В 1974 году на гастролях театра «Ла Скала» в Москве певец исполнял партию Радамеса в «Аиде» Верди, и сегодня мало кто вспомнит, что «итальянец» Карло Коссутта (по-словенски Karlo Košuta [Кошута]), имевший словенские фамильные корни, родился в Словении, но его эмиграция в 1948 году в Аргентину, где и обнаружились вокальные способности юноши, неожиданно положила начало его карьере, которая началась и закончилась в Буэнос-Айресе в Teatro Colón…
Триумфальным дебютом Образцовой в «Метрополитен-опера» осенью 1976 года стала Амнерис в «Аиде» Верди, и это привычный для нее репертуар драматического меццо-сопрано. А другие ее партии бельканто связаны с операми Доницетти, и это Джейн Сеймур в «Анне Болейн» (1982) и Леонора в итальянской «Фаворитке» (1992). Первую она спела в «Ла Скала», и ее Анной Болейн была Монсеррат Кабалье, участие которой вылилось едва ли не в самый крупный в XX веке скандал в истории этого театра! После обструкции зала, устроенной знаменитой испанке на премьере, Кабалье с позором была вынуждена уехать. Оставшиеся спектакли Образцова допевала с экстренной заменой состава, но и для нее не всё тогда обошлось гладко, ведь театр есть театр, а оперная сцена – это волчья пасть!
Недаром же итальянская идиома «In bocca al lupo!» («В пасть волка!») со стандартным ответом «Crepi il lupo!» («Пусть волк умрёт!») или чаще просто «Crepi!» («Пусть умрёт!») эквивалентна русской паре «“Ни пуха, ни пера!” – “К чёрту!”»… И всё же с «Фавориткой», в которой Образцова впервые вышла в Лас-Пальмасе в постановке фестиваля Ассоциации «Канарские друзья оперы», примадонна не побоялась «заглянуть в пасть к волку», когда ей уже было 52 года! Ставки предстоящего события были подняты еще и тем, что постановка была приурочена к 25-летию фестиваля, который четверть века назад как раз и открылся «Фавориткой» со знаменитым испанским лирическим тенором Альфредо Краусом (1927–1999), а ведь он был не кем иным, как обожаемым на родине уроженцем Лас-Пальмаса.
В феврале 1976 года Альфредо Краус был партнером Образцовой в «Вертере» Массне на постановке театра «Ла Скала», ставшей для певицы дебютом на главной оперной сцене Италии. Еще до «Фаворитки» в Лас-Пальмасе ее мечтой было осуществить концертное исполнение «Фаворитки» в Москве, но при надвигавшемся распаде Советского Союза и сопутствовавшей этому финансовой бесперспективности благородного намерения, мечта певицы так и осталась мечтой. «Фаворитка» в Лас-Пальмасе де Гран-Канария стала для нее последним полноформатным ролевым дебютом, которым артистка с честью выдержала экзамен на звание primadonna assoluta, даже разменяв пятый десяток лет своей жизни.
На фестивале в Лас-Пальмасе в марте 1992 года труднейшую партию Фернандо пел молодой каталонский тенор Хосе Брос (род. 1966), имя которого давно, в первую очередь, в связке с репертуаром бельканто, известно во всём мире (выступал певец и в нашей стране). Взлет его карьеры наступил с экстренным дебютом в барселонском Gran Teatre del Liceu, в ноябре 1992 года, когда певец, оповещенный за 12 часов до начала спектакля, заменил заболевшего исполнителя в партии Ричарда Перси на премьере «Анны Болейн» с Эдитой Груберовой в главной роли – одной из знаковых «икон» бельканто XX века. Артист сумел произвести подлинный фурор, и это тотчас открыло ему путь к международной славе!
Последняя для Образцовой крупномасштабная оперная премьера соединила маститую примадонну и молодого талантливого исполнителя, и в этом, несомненно, видится знак судьбы. Судите сами: с окончанием активной фазы сценической карьеры певицы прошло не так уж много времени до того момента, когда в 1999 году в Санкт-Петербурге Елена Образцова основала и провела свой первый именной Международный конкурс молодых оперных певцов. С тех пор с периодичностью раз в два года ее конкурс, в последний раз состоявшийся в прошлом году, до недавнего времени проводился по нечетным годам.
Но в год 85-летия со дня рождения Елены Образцовой и 25-летия основания конкурса Фонд Елены Образцовой принял решение о проведении внеочередного XV Юбилейного Международного конкурса молодых оперных певцов, так что конкурс состоится и в этом году. Возврат к двухлетнему циклу в будущем приведет лишь к тому, что Международный конкурс молодых оперных певцов Елены Образцовой будет проходить отныне по четным годам. Между тем, хронологические рамки (21–27 июля) и площадка проведения конкурса этого года (Государственная академическая капелла Санкт-Петербурга) уже определены, а решением экспертного совета конкурса к участию в I туре допущено 90 человек.
Если исполнение «Реквиема» Верди в Москве в честь 85-летия со дня рождения Елены Образцовой, состоявшееся 2 мая этого года, дало импульс всем последующим событиям, связанным с этой годовщиной, то XV Юбилейный Международный конкурс молодых оперных певцов Елены Образцовой – их кульминация. А финалом-апофеозом, естественно, станет очередной «Оперный бал Елены Образцовой» на Исторической сцене Большого театра России, который запланирован на 14 октября…
