Художник эпохи барокко Джан Лоренцо Бернини (1598-1680) своим искусством оставил неизгладимый след в Вечном городе Риме. От фантастических фонтанов, таких как «Четыре реки» на площади Навона, до великолепной архитектурной колоннады Святого Петра и монументальных скульптур, среди которых «Экстаз Святой Терезы», он считается самым талантливым скульптором со времён Микеланджело.
Новаторский Бернини доминировал на художественной сцене своего времени и пользовался покровительством пап и других влиятельных лиц.
Бернини работал и в меньших масштабах, в частности создавал скульптурные бюсты (голова, шея, плечи и частично грудь и верхняя часть рук). Он создал около 50 таких работ. Скульптурные мраморные портреты того периода встречаются реже, чем живописные, из-за более дорогого материала и интенсивного труда.
Бернини был виртуозом в высекании из твёрдого мрамора образов, сочетающих натурализм, оживление и психологическую проницательность. «Два бюста кардинала Сципиона Боргезе», входящие в знаменитую коллекцию римской галереи Боргезе, считаются одними из лучших скульптур Бернини, а также представляют собой величайшие достижения искусства барокко.
Искусство барокко было распространено в Европе в XVII веке и стало первым визуальным стилем, оказавшим значительное влияние на весь мир. Его изобретение часто приписывают Бернини. Он, безусловно, был величайшим представителем этого театрального стиля с богатой декоративной отделкой, в котором ценились динамизм, движение и эмоции.
Бернини родился в Неаполе в семье флорентийского скульптора, у которого он обучался, и был вундеркиндом. Большую часть жизни он провёл в Риме, и его талант рано заметил кардинал Сципион Боргезе (1577-1633), один из богатейших людей Рима, а также племянник папы Павла V. Будучи известным коллекционером произведений искусства, кардинал заказал у Бернини серию из четырёх больших повествовательных скульптур на основе мифологии (включая «Аполлона и Дафну») и Библии («Давид») для своего дома, известного как вилла Боргезе Пинчиана. Бернини преуспел во всех скульптурных жанрах, и эти работы по праву знамениты.
Но прежде всего кардинал хотел, чтобы его память была увековечена портретным бюстом работы Бернини. Его желание было исполнено в 1632 году, за год до его смерти. В галерее Боргезе представлены «Два бюста кардинала Сципиона Боргезе» Бернини, а также значительная часть художественной коллекции знатной итальянской семьи Боргезе. Большая часть этих коллекций восходит к самому кардиналу. Ведь музей располагается на бывшей вилле кардинала.
Два бюста в натуральную величину сделаны из каррарского мрамора и изображают кардинала в его мантии и биретте, или духовном колпаке. Первоначально Бернини собирался сделать только один бюст, но врождённый недостаток в его материале заставил его сделать вторую версию.
Рассматривая первый бюст, можно заметить, что рот кардинала показан слегка приоткрытым с поджатыми губами, как будто он собирается заговорить со зрителем. Это новаторское изображение «говорящего подобия» обычно приписывают Бернини. Глаза кардинала с ярко выраженной резьбой зрачков трактуются учёными как оживлённо сверкающие. Повёрнутая голова и наклонённая биретта передают движение. Однако есть и ощущение бытового реализма, подчёркнутого вниманием Бернини к деталям. Пуговицы кардинала напряжены против его обхвата, а одна почти расстёгнута.
В книге «Бернини и излишества искусства» Роберт Торстен Петерссон рассказывает, что когда Бернини находился на завершающей стадии работы над первой версией, случилась беда. В ответ на лёгкое постукивание резцом по мрамору вдоль линии разлома появилась трещина. След был виден на брови и прямо на задней части шеи. Бернини предпринял два способа спасения: опустил булавку в биретту, чтобы закрыть трещину, и закрепил её сзади С-образным зажимом. Если бы трещина была шире, скульптура не смогла бы держаться вместе. Художник продолжал работать над бюстом, и, возможно, только после окончательной полировки трещина стала заметной, что и происходит по сей день.
У Бернини не было другого выбора, кроме как начать всё сначала. Он не хотел разочаровывать своего покровителя, ставшего ему близким другом. Втайне от него в мастерскую был доставлен новый мраморный блок. Художник работал в ускоренном темпе и смог закончить новую скульптуру за три или 15 дней, по разным данным. Его труд был вознаграждён: кардинал был разочарован, увидев первоначальный повреждённый бюст, но был в восторге от второго. Эти две скульптуры практически идентичны. Однако по общему мнению первая версия превосходит вторую благодаря тому, как Бернини передал движение и живость своего натурщика.
Лидер барокко, Бернини установил стандарт портретных бюстов для многих поколений художников. Посещение галереи Боргезе подразумевает знакомство с великолепными чудесами, но эти небольшие работы Бернини привлекают внимание.
Мишель Пластрик — арт-консультант из Нью-Йорка. Пишет на различные темы, включая историю искусства, рынок искусства, музеи, художественные ярмарки и специальные выставки.
