Маэстро: фильм Брэдли Купера о жизни Леонарда Бернштейна

«Маэстро» Брэдли Купера на Netflix — еще один биографический фильм: биографических фильмов становится все больше, поскольку последние несколько десятилетий были бедными в культурном отношении, мы оглядываемся на великих творцов 20-го века. Сценарий Брэдли Купера и Джоша Сингера («В центре внимания») следует линейному повествованию типичного биографического фильма, в котором основное внимание уделяется личной жизни Леонарда Бернстайна, не вдаваясь в подробности того, как Бернштейн стал тем музыкантом, которым он стал. Что больше всего волнует в «Маэстро« это скорее рак его жены, который ощущается как вспышка глубоко подавленной ярости, а не музыкальная жизнь и страсть Бернштейна.

В страсти нет недостатка: в одной из сцен Купер подражает Бернштейну, дирижируя Лондонским симфоническим оркестром в Илайском соборе; он присваивает Симфонию № 1. 2 Малера, с эффектными жестами и движениями тела. Я узнаю, что Купер готовил эту сцену шесть лет под руководством канадского дирижера Янника Незе-Сегена. Однако если зритель не видел, как Бернштейн дирижировал оркестром, изображение отталкивает своей преувеличенностью: мимика не всегда лучший способ оживить на экране историческую личность.

Фильм технически надежен, а временами эстетически поразителен, его стиль меняется в зависимости от разных этапов жизни Бернштейна: этому способствует операторская работа Мэтью Либатика, который был номинирован на «Оскар» за первый фильм Брэдли Купера. «Звезда родилась» и отличившийся среди других в «Реквиеме по мечте» и «Черном лебеде». Проблема этого фильма в том, что, хотя в картину вплетена музыка Бернштейна, зритель не понимает его ни как музыканта, ни как человека. Он легенда, знаменитость; в основном он бисексуал или скрытый гей, и что это влечет за собой для его жены (Кэри Маллиган) и его семьи: поскольку отношения «Ленни» с Фелицией находятся в центре повествования, в конечном итоге нас больше волнует Фелиция. чем Ленни, и больше об их токсичной химии, чем о создании музыки, о возможных сомнениях Бернштейна, вдохновении или предполагаемых или реальных неудачах. Это сценарий и режиссерский выбор: Купер не хотел представлять Фелицию женщиной в тени большого мужчины, поэтому Кэри Маллиган выпаливает слова о создании музыки и психических состояниях, которые приводят Бернштейна к созданию произведений, которые стал легендой.

Купер прекрасно перевоплощается в Бернштейна: в этом заслуга Кадзу Хиро, получившего «Оскар» за перевоплощение Гэри Олдмана в Уинстона Черчилля в «Темных часах» и Шарлиз Терон в Мегин Келли в «Скандале».