Авангард Леонтьев снялся в более чем 40 кинофильмах и телесериалах, в их числе «Ревизор», «Охотники за бриллиантами», «Сибирский цирюльник» и «Время первых», 36 лет был актёром театра «Современник», с 2004-го перешёл в МХТ имени А.П.Чехова. Наш корреспондент встретилась с актёром на творческой встрече в находящейся на Часовой улице академии Никиты Михалкова.
Мама была против
- У вас очень необычное имя. Почему вас так назвали?
- Имя я получил в честь покойного старшего брата, который погиб в 1943 году во время Курской битвы. А его назвали по моде того времени - тогда были популярны такие имена как Октябрина, Индустрий, Ноябрина… Мама родила меня в 43 года - как будто назло смерти. И назвала в его честь.
- Ваше детство пришлось на послевоенные годы - тяжело ли было?
- Жили мы скудно, но не унывая. Помню, папа после моего рождения пристроил к фасаду балкон - и это был единственный балкон во всём доме. Нужен он был, чтобы мама не отрывалась от домашних дел, и вместо прогулки со мной на свежем воздухе выставляла коляску на балкон. Соседи нам, конечно, ужасно завидовали.
- Когда вы поняли, что хотите стать актёром?
- Мне кажется, что я всегда этого хотел. Хотя маме не нравилось. Помню, как она пришла на один из моих спектаклей - студентом я играл Трусливого гвардейца в «Трёх толстяках». И во время одной из сцен, где продавец взлетал на гирлянде шаров с помощью троса, она начала рыдать. Из-за того, что профессия актёра тяжёлая и опасная. Она в своё время и отцу моему не разрешила пойти по творческому пути - он участвовал в самодеятельности, где они и познакомились. И отец так любил маму, что не стал поступать на высшие режиссёрские курсы.
- Кто в детстве больше повлиял на вас как на актёра?
- Наверное, Анна Гавриловна Бовшек, к которой я попал в московском Доме пионеров. Она была актрисой художественного театра до Первой мировой войны. Причём в организованной Станиславским первой студии художественного театра - в ней как раз на практике проверяли его систему. Анна Гавриловна готовила меня к поступлению в школу-студию МХАТ - и поступил я с первого захода.
Своя система подготовки
- Как вы готовитесь к ролям?
- У меня есть своя система подготовки. Нужно попытаться поставить себя в предлагаемые обстоятельства роли, задействовать себя, свой личный опыт и свои эмоции. Чужими эмоциями роль оживить не получится, потому в своём эмоциональном багаже нужно искать какие-то сходные ситуации. И к этому уже добавлять остальное, чего может не быть в вас - характерность, походку, заикание или акцент.
Я работал с Ефремовым два года в «Современнике», после его ухода во МХАТ тоже много с ним общался. Он был ярким примером того, как работать над ролью, он довёл эту задачу до фанатизма - и всегда был собой. Другие актёры искали какие-то характерности, делали сложный грим, а он этого не любил. И не боялся того, что ему могут сказать, что он одинаковый - а какая разница, если зритель ему верит?
- Может ли актёру помочь костюм?
- Иногда. Например, на съёмках фильма «Несколько дней из жизни И.И. Обломова» я долго не мог понять Алексеева, ощутить его. И вдруг мне художница по костюмам принесла мундирообразный сюртучок, сшитый из поеденной молью шерсти. То есть он был как будто ношенный, хоть и сшитый по моим меркам. Но я увидел дырочки, увидел, что это что-то старенькое, что это жило на ком-то. И в этот самый момент понял и почувствовал эту роль.
По съёмочной площадке - в войлочных тапочках
- В чём для вас различия в работе в кино и в театре?
- В кино нужно уметь жить той минутой, в которой ты играешь. И в неё нужно попасть эмоционально, нужно суметь собраться и абстрагироваться от шума съёмочной площадки. В театре же этого недостаточно. Там нужно, чтобы твою эмоцию почувствовали в последнем ряду зрительского зала.
- У всех режиссёров шумно на площадках?
- Не у всех, конечно. Например, у Никиты Михалкова на площадке всегда идеальная тишина. Там имеют право говорить только актёры и он сам… а остальные шушукаются. Да ещё и ходят все в музейных войлочных тапочках, чтобы топотом не отвлекать актёра.
Сыграл ветеринара по просьбе детей
- Есть ли у вас ленты, в которые вы попали случайно?
- Да, например, короткометражный фильм «Приказ». Я поехал в лагерь «Орлёнок» выступить перед детьми. Там была юношеская киностудия, которая снимала фильм. И дети попросили меня сыграть с ними - так я исполнил в их фильме роль ветеринара.
- А есть фильмы, в которых вас озвучивали другие артисты?
- «Время первых». Там меня озвучил Евгений Хорошевцев - режиссёр и диктор радио. Он начинал работать на радио ещё тогда, когда там работал Юрий Левитан. И когда я играл Левитана, то понимал, что у меня голос не такой, как нужно - не бас и не баритон, а скорее тенор. И я попросил режиссёра пригласить для озвучки Хорошевцева, что он и сделал.
Делаю программу о Солженицыне
- Вы с молодости составляете чтецкие программы, с пятью из них выступаете в МХТ имени Чехова. Расскажите, как вы выбираете произведения?
- Выбираю, бывает, по-разному. Иногда что-то заказывают, а иногда сам - беру лучшую классику. Пусть не очень хорошо прочту, зато сам текст сильный, и публика будет довольна.
- Сейчас что-то готовите?
- Да, делаю программу о жизни Солженицына по его письмам и документам. Но только о послевоенном периоде, связанным с арестом, с тюрьмой и первыми произведениями. Закончить работу надеюсь после Нового года.
- А планируете где-то сняться?
- Пока не знаю. Сейчас мне уже редко предлагают поучаствовать в съёмках, раз лет в пять. И получше есть артисты - иначе как я могу себя оправдать? (Смеётся.) Недавно мне предложили роль в одном популярном сериале с крупными нашими актёрами - решили ввести туда нового персонажа. Я и так роль примерил, и сяк. Но не подходит, не моё. И отказался, не поддавшись на уговоры, - а меня так ни разу в жизни не уговаривали! Хотя и гонорар предлагали хороший.
- Насколько важен для артиста режиссёр?
- Именно режиссёр найдёт в актёре то, что поможет ему вжиться в роль. Например, Никита Михалков может добиться от артиста продуктивной игры и ничего не пожалеет для этого. Потому и репетиции у него, как в театре - сразу по всему сценарию. Например, для фильма «Обломов», который снимали летом, репетиции проходили предшествующей зимой - несколько месяцев, за столом все читали тексты по ролям. Работа актёра - в том, чтобы сделать своим то, что показывает ему режиссёр. И когда ты понимаешь его подсказки, то буквально чувствуешь, как у тебя вырастают крылья.
