"Конек-горбунок": оперный театр Магнитки приглашает в сказку
Балет “Конек-Горбунок” написан магнитогорским композитором специально для коллектива. Сказка-балет «Конек-горбунок»(6+) Сергея Криницкого, нашего земляка, – третий русский балет, написанный по бессмертному произведению Петра Ершова. Первый, Цезаря Пуни, был представлен публике ровно 160 лет назад, второй, сочиненный Родионом Щедриным, увидел сцену в 1960 году – события эти имели место в Санкт-Петербурге и Москве. Ну а мировая премьера (как бы громко это ни прозвучало) третьего в истории балета «Конек-Горбунок» состоялась 13 декабря 2024 года в далеком от столичных сцен Магнитогорске.
Автором либретто и балетмейстером-постановщиком выступила Виктория Сайкина, дирижером-постановщиком – Эдуард Нам. Над сценографией и костюмами с большой фантазией и вдохновением работали Ильдар Валиахметов и Гульнур Хибатуллина. В отдельных сценах нового спектакля участвует хор театра, партии подготовлены под руководством хормейстера-постановщика Татьяны Пожидаевой. В добрых русских традициях – песней-гимном «Славься, царь и царица», благословляющим главных героев, – завершается сказочный балет. Примечательно, что текст гимна пришел композитору вместе с музыкой.
Над постановкой балета для семейного просмотра в театре начали работать больше года назад. Наименований предлагали много, но в итоге сошлись на сказке «Конек-Горбунок» – возникло желание поддержать родные традиции, взрослым напомнить лучшие впечатления детства, а подрастающее поколение познакомить поближе с русской культурой, привлечь внимание к лучшим образцам отечественной литературы.
Тогда родилась и идея создать музыку специально для этой постановки. Ранее пожелание о совместной работе с коллективом театра озвучивал Сергей Криницкий. Композитор и балетмейстер много месяцев провели в тесном сотрудничестве – совещались, прослушивали фрагменты, подробно обсуждали каждую сцену, ее музыкальный размер, темп, характер музыки, внося необходимые коррективы, а в создании партитуры спектакля помогал дирижер.
У Сергея Криницкого, выпускника ассистентуры-стажировки по специальности «Искусство композиции» ЮУрГИИ, уже более двух десятилетий сочиняющего музыку, уже был опыт работы над театральными постановками. В 2021 году он создал музыкальное оформление для «Серебряного копытца» магнитогорского драмтеатра. Но масштабное произведение для малого симфонического оркестра, да еще и в жанре балета, который имеет определенную специфику, он писал впервые. Сергей Владимирович давно мечтал попробовать силы в решении подобной задачи и отозвался на предложение оперного театра с энтузиазмом. Музыкальная часть «Конька-Горбунка» была создана в рекордный срок – в общей сложности около семи месяцев.
– Бывало и такое, что за день я писал по сцене в полной оркестровке, но это не повлияло на качество работы, – рассказал Сергей Криницкий. – Я пишу музыку везде, где бы ни находился. По консерваторскому образованию я баянист. Мы как-то ехали с коллективом на фестиваль. И вот я еду в автобусе и вдруг слышу танец Царевны. И начинаю напевать его на диктофон… Я многому научился за время работы над «Коньком-Горбунком», и очень благодарен Виктории Владимировне, Эдуарду Вилорьевичу, Татьяне Яковлевне, артистам и музыкантам за совместное творчество, прекрасное воплощение балета, большую поддержку, также благодарен за большое доверие со стороны театра и его директора Ильи Сергеевича Кожевникова.
При создании музыки композитор-неоклассик опирался на традиции отечественной классической школы, но в балет мастерски и очень органично вплетены и «контрастные» сцены, написанные в более современных стилях. И, конечно, музыка и хореография богато украшены стилизациями русских народных мотивов, которые с детства были близки музыканту-народнику. Но не только ими:
– Мы позволили себе пофантазировать. В сцены, где Конек-Горбунок летит через Восток, мы ввели танцы Китая, Индии, Турции, – говорит Виктория Сайкина. – Технически для артистов балета, особенно для солистов, это сложный материал. Ставить детские спектакли труднее, чем обычные: здесь шире жесты, они должны быть четкими, понятными, как и игра актеров – до ребенка нужно донести всю суть сказки. Музыка здесь очень мелодичная, красивая, но при этом сложная, как высшая математика, очень разнообразная.
Поэтому классический балет на пуантах в «Коньке-Горбунке» перемешан с характерным танцем, элементами сюжетного танца, а также весьма оригинальными фрагментами, продиктованными изящным композиторским хулиганством в стиле фолк-рока, джаза, блюза, вдохновлявших Сергея Криницкого. Работая над хореографией, Виктория Сайкина учитывала особенности и сильные стороны каждого артиста.
Спектакль в полной мере сохранил озорной характер литературного первоисточника, в нем много игровых и пародийных моментов, привлекающих зрительское внимание – это окрыляло артистов, давало им большой простор для самореализации, и режиссер и балетмейстер-постановщик их не сдерживала.
– В этом спектакле и хореография хорошо «на ногу ложится», и музыка волшебная, и образы подобраны точно – играется и танцуется замечательно, – поделился впечатлениями о работе солист балета Леонид Пономаренко.
Премьеру отыграли с большим успехом, и уже второй показ «Конька-Горбунка» прошел в рамках Всероссийского проекта «Тепло родного дома» некоммерческого партнерства «Ассоциация музыкальных театров».
А у Сергея Криницкого есть мечта взяться и за грандиозный по своей сложности оперный жанр. И вот здесь стоит пожелать замечательному композитору и всем, кто связан с ним сотворчеством, больших успехов.