Ярославские художники завершили роспись 12-метровых столпов в Казанском соборе
Ярославские художники завершили роспись 12-метровых столпов в соборе Казанского женского монастыря. Восстанавливать сюжеты и красочный слой пришлось буквально с нуля.
- Представляете, если уронишь кисточку.
Сколько раз приходилось спускаться с 12-метровой высоты художники уже не считают. Но спустя 2 месяца работы и 20 ведерок краски - выдыхают. Половина позади. Впереди ровно столько же. Хорошо, что ноги уже натренированы, а рука набита. Ведь в такой росписи используются только кисти. Так что живописцы прошлись буквально по каждому миллиметру.
- Изображение епископа Трифона, которому явилась чудотворная икона Божией матери Толгская. Это было в начале 14 века, - рассказал заслуженный художник РФ Геннадий Горшков.
Оригинальные фрески Казанского собора утрачены в 1928 году. Их вместе со штукатуркой соскоблили и использовали для изготовления строительных смесей. Об этом свидетельствуют записи в старинных документах. Здание использовали как хранилище церковных ценностей, потом разместили внутри областной архив. Чудом уцелел красочный слой купола, расписанного в 40-х годах 19 века мастерами артели Тимофея Медведева.
- Они нам задали колористику, размеры и все остальное. Просьба была нашу живопись совместить с исторической живописью, поэтому это не называется реставрацией, а называется восстановление, - отметил заслуженный художник РФ Александр Сириков.
- Нашей съемочной группе предоставили уникальную возможность аккуратно подняться на высоту 12 метров и рассмотреть вот эту старинную роспись на расстоянии буквально вытянутой руки.
Кроме бесценной оригинальной росписи сохранились фотографии внутреннего убранства храма и подробные описания мотивов живописи.
- Важно все, положение руки, положение головы. Как это смотрится в храме, когда ты на высоту поднимаешь взгляд и у тебя должен быть читаемый лик, не искаженный, - пояснила экскурсовод Казанского женского монастыря Екатерина Тесленко.
А это сложно, учитывая, что в процессе посмотреть на промежуточный результат со стороны невозможно.
- Леса снимаешь, а из-под тряпочки не видно было, что там есть трудности. Есть у нас проколы, честно признаюсь, будем ее и переделывать.
А еще сложно было освоить иллюзорную архитектуру. Лепнина - не настоящая. Она нарисована. И популярность в 19 веке этого живописного решения объясняется просто.
- Наверху это все можно и нарисовать, будет выглядеть, как будто это лепнина и есть, а на самом деле это нарисовано. Дешевле же.
Непрост был и объем рисованной лепнины - протяженность почти 100 метров и это только на двух столпах храма. Когда закончится роспись второй пары - начнется работа на других, пока еще белых стенах.