Как правило, один съемочный день коммерческого видео для крупного брендастоит миллионы рублей, поэтому шанса на ошибку у команды нет. КонстантинКочубей, режиссер монтажа рекламных роликов для Mercedes-Benz, Audi,«МегаФона», «Магнита» и звездных музыкальных клипов, рассказывает, в чемзаключается роль режиссера монтажа на площадкеОсновные этапы коммерческой съемки:
Создание тритмента (режиссерского сценария)Детальная проработка сценария
Утверждение сметы на съемку
Создание раскадровки
При необходимости аниматика
Подбор актеров, локаций, съемочной группыПодготовка, постройка декораций
Съемочный день
Монтаж на постпродакшене
Презентация видеоролика
Финальные работы
Сдача проекта
Режиссер монтажа знакомится с проектом еще на этапе подготовки исопровождает до самой сдачи клиенту. В его задачи входит посекундная проработкакаждого кадра вместе с режиссером, жесткий контроль хронометража и раскадровкидо и во время съемочного процесса и даже коммуникация с заказчиком.
Подготовка к съемке
Чтобы показать историю за 15 секунд, режиссеру монтажа необходимо знать,сколько длится каждый кадр, что в нем происходит, как он начинается изаканчивается. Все это фиксируется в таймлайне и раскадровке. Режиссер монтажаделает из нее анимационную историю и следит, чтобы в процессе не было никакихотступлений и вольностей.
Иногда на предпродакшне создается аниматик из референсных кадров, которыенаиболее подходят под идею и стиль. Это черновая версия анимации видеоролика,позволяющая оценить движения, расположение и расстановку объектов в кадре,композицию, ракурсы камеры, тайминг сцен, соответствие музыкальной, дикторскойдорожки видеоряду.
Нюансы съемочного дня
На съемке обычно присутствует клиент, который жестко контролирует процесс,может беспокоиться по разным причинам, торопить события и не понимать, как всебудет выглядеть в конечном итоге. Режиссер монтажа должен уметь коммуницироватьс ним, пояснять эти моменты, отчасти быть психологом. Он является связующимзвеном между заказчиком и режиссером, который занят с актерами, продуктом,кадром, оператором.
Также нужно следить, чтобы были соблюдены все правила — в том числезаконодательные. Например, при съемке алкоголя или лекарств должны бытьопределенные лигалы. Это текст, который по закону должен быть в рекламепродукции такого рода и занимать определенный процент изображения. При этом онне должен перекрывать рекламируемую продукцию в коммерческом видео.
Сборка ролика
Съемка рекламы сильно отличается от производства клипа, который можно снятьбез режиссера монтажа на площадке и отдать на постпродакшен. Здесь же вседелается в режиме реального времени. Ролик собирается прямо на площадке:режиссер монтажа онлайн подставляет каждый кадр, плотно и долго обсуждаяварианты с клиентом. Например, может быть пять вариантов, затем остается двадля принятия итогового решения. В конце съемки получается на 80% готовыйролик.
Роль режиссера монтажа не только техническая, но и творческая — в равнойстепени. Он может предложить много фишек в процессе съемки: как будет двигатьсякамера, с какой крупностью, ее «кручения-верчения», склейки кадров. Любые идеиприветствуются, если специалист уверен и знает, что так будет лучшесмонтировано. Все зависит от скилла, который прокачивается годами.
Одним из интересных для меня проектов, была съемка рекламы продукцииамериканского производителя Mondelez International, Inc. На этом проекте я былв роли режиссера монтажа. Нам предстояло снять серию роликов для предстоящегоЧемпионата мира по футболу совместно с российской сборной и продукцией компанииMondelez International, Inc. такой как Dirol, Oreo, TUC, Picnic и Alpen Gold.
Вся сложность заключалась в том, что у нас на всю рекламу было только 20 часов.
А снять нужно было порядка 20 коротких ролика. Они были типовыми, и на первыйвзгляд в кадре менялась только продукция, но тут-то то и таились самые главныесложности.
Общие кадры для всех роликов должны были быть универсальными и подходить подкаждый ролик с отдельным продуктом. То есть, по сути, приходилось простоприкидывать или предвидеть то, как снятые кадры «встанут» с будущими, которыемы только собираемся снимать. Это было большим риском, потому что первыми мыснимали игроков сборной России, которых повторно снимать нам никто не разрешилбы и времени на пересъемки у нас не было.
Второй сложностью было «вписать» в одинаковый хронометраж демонстрациюразных продуктов, так как каждый кадр был выверен по доли секунд.
Продемонстрировать батончик Picnic, запрыгивая на диван, и подушечку Dirol,делая то же самое – физически совершенно разные вещи, как оказалось напрактике, поэтому в некоторых случаях приходилось делать по 15-20, а иногда и30 дублей, чтобы кадр соответствовал сразу нескольким условиям: совпадал спредыдущим, нравился режиссеру, понравился клиенту и попадал в хронометраж.
Иногда приходилось «хирургическим» путем вживлять удачный кадр, вырезаябуквально миллисекунды из соседних кадров.
В итоге все ролики получились очень динамичными и красивыми, их можно быловидеть по телевидению во время проведения чемпионата мира по футболу.
Зачастую кадры снимаются совершенно не в том порядке, котором вы их видите ввидеоролике. Так было на съемке коммерческого ролика продукции Wobenzymнемецкой компании Mucos Emulsions GmbH. Суть заключалась в том, что одна сценамягко «перетекала» в другую, благодаря кадрам, плавно переходящим один вдругой. Например, взмах красной ленты гимнастки завершался уже в другом кадревзмахом красного пледа в семейной обстановке и т. д. И основная сложность дляменя заключалась в том, что я как режиссер монтажа на площадке непосредственнов момент съемки должен предугадать, как должен быть снят кадр, чтобы склеился спредыдущим или последующим, которые только будут сниматься.
Монтаж на площадке также необходим при и съемки экшен сцен в коммерческихвидео, например, таких, как автомобильные проезды. Если в сценарии авто долженнеистово нестись, скажем, по треку, то нужно соблюдать много тонкостей, чтобыдобиться настоящего драйва в финальном видео.
На подобной съемке я монтировал для Mercedes-Benz рекламный ролик,посвященный их академии экстремального вождения, где в качестве актераучаствовал Виталий Петров — экс-пилот команды«Рено»в
Формуле-1. Перед съемкой и во время мы тщательно следили за направлениямидвижений автомобиля в кадре, продумывали съемку каждого элемента в движении,чтобы потом получился динамичный монтаж. Автомобиль не может ехать в одномкадре слева направо, а в следующем, наоборот справа налево – зритель просто«потеряется» в кадрах и направлениях, разрушится динамика его не будетзахватывать ролик.
Самым интересным моментом в съемке ролика «МегаФона» для меня былатехническая реализация пролета камеры над машиной. По задумке режиссеракамера должна была одним кадром пролететь с одного бока автомобиля залететь подднище, пролететь между авто и землей в пространстве примерно 12 см и затемвылететь через другой бок автомобиля и показать главный героев ролика. В этомслучае без монтажа на площадке не обойтись, на самом деле, съемка производиласьв несколько кадров и приходилось скрупулезно выверять точки входа и выходакаждого кадра так, чтобы совпадали углы и другие параметры кадров присклеивании их друг с другом. Машина, естественно, никуда не ехала в этотмомент, а была поднята на подъемных механизмах и под ней был установленспециальный сет с камерой, который двигался всегда одинаково на слайдере. Авокруг машины была натянута зеленая ткань, что позволило в финале с помощьюкомпьютерной графики изобразить движение автомобиля во время пролета камеры подним. Вот так происходит та самая магия кино на площадке.
Мы снимали новогоднюю рекламу для Сбербанка с интеграцией всех егопродуктов. Ролик повторяет сюжетную линию фильма «Один дома», в ролях — VilcaCom, Гавр и Илья Соболев. За три дня мы сняли материала на полноценный короткийметр.
Эта история — максимально насыщенная. И нам нужно было рассказать ее занесколько минут, в то время как фильм идет два часа. А человеку кромевизуального эффекта надо считывать повествовательные элементы. И при этом —увидеть все продукты. Поэтому нам было важно нащупать баланс между длинным икоротким кадром и выстроить правильную ритмичность повествования, чтобырезультат не был ни скучным, ни суетным. И все это нужно было вместить вприемлемые временные рамки.
Съемка и монтаж были разноплановые, в ролике есть и экшен, и диалоговыесцены. Кроме того, интеграция продуктов — достаточно щепетильная работа. Восновном режиссер исторически вплетал их в сюжет, но мне как режиссеру монтажанужно было технически и визуально придумать, как это должно выглядеть.
В конечном итоге реклама должна была навеять людям те же ощущения, что ифильм, который они видели в детстве. Чтобы передать правильную атмосферу,потребовалась скрупулезная, детальная подготовка. Например, за окном должен былидти снег, а его не было все три дня. Мы имитировали его со второго этажа изснегопушки. Задача режиссера монтажа замечать такие детали до того, как онибудут упущены. Перед тем, как кадр готов и камера будет запущен, а режиссеротдаст команду начать играть сцену, я проверяю все детали в кадре, каждуювизуальную и техническую мелочь — начиная от скорости кадров, с которой снимаеткинокамера, до того, идет ли снег за окном и виден ли хорошо продукт в кадре,ради которого снимается реклама.
Резюме
Чтобы снять качественное и эффектное коммерческое видео и минимизироватьфинансовые и временные риски при съемках, важна четкая и слаженная работа всехчленов команды. Режиссер монтажа «вступает в игру» в самом начале продакшена иведет проект вплоть до релиза. Идеально, если он не только закрывает весьдиапазон своих обязанностей, но и привносит в ролик и процесс новые идеи иглубокий опыт.
