Aquel que ve las bestias por dentro
Absolutamente justificada parece la retransmisión, todos los días a la ocho de la noche, por Multivisión, de Grimm, la serie de Universal Television para la NBC, que supo complacer las demandas de los guionistas Jim Kouf y David Greenwalt, quienes la escribieron originalmente para la CBS, donde nunca llegó a verificarse la producción debido a la huelga de guionistas de 2007-2008. Autores también de las anteriores Buffy the Vampire Slayer y Angel, la pareja creativa que conforman Kouf y Greenwalt insistió en que su nueva serie llegara a la pantalla.
La idea de cruzar la finísima línea entre fantasía con monstruos y el retrato más o menos realista de un mundo atestado de entidades malignas, fue abrazada por NBC y la serie salió finalmente al aire en octubre de 2011, y concluyó en marzo de 2017 luego de seis temporadas filmadas mayormente en Portland, Oregon, en localizaciones elegidas por Greenwalt y Kouf gracias a los impresionantes bosques que rodean la ciudad, y a sus dos grandes parques naturales: Washington Park y Forest Park.
Inspiradas lejanamente en la galería de monstruos que habitan los relatos de los hermanos Grimm, la serie presentaba, por ejemplo, a un hombre-lobo obsesionado con las mujeres vestidas de rojo, en evidente alusión al cuento de Caperucita, pero los guionistas tomaron criaturas y poderes provenientes del folclore, o del sistema de mitos de muy diversos países como Rusia o Filipinas, entre otros, y es en ese sentido que han desplegado una imaginación mórbida, a veces escalofriante, en el diseño de una galería de monstruos con las más diversas habilidades mágicas y destructivas.
De todos modos, las tramas casi nunca llegan a los terrenos del horror absoluto, y se mantienen dentro de los límites de la llamada Dark Fantasy. Para introducir la serialidad imprescindible, y entrelazar las seis temporadas, desde el principio se presenta al detective de homicidios Nicholas Burkhardt (interpretado con suficiente brío por David Giuntoli), quien descubre que pertenece a una larga estirpe de guardianes, o luchadores, con habilidades especiales para luchar contra la maldad de entidades sobrenaturales conocidas como Wesen, que en alemán significa, precisamente, ser o criatura. Para que la lucha sea pareja, el Grimm cuenta con el auxilio de seres también mitológicos que lo ayudan en su contienda por mantener a raya a los Wesen malignos.
Para quienes no lo vieron, recordamos el texto original de la apertura de la serie, que además define con toda claridad, el carácter del protagonista y de sus peripecias: «Hubo un hombre que vivió una vida tan extraña que parecía real. Solo él podía ver lo que nadie más podía ver: la oscuridad del interior humano, los monstruos que habitan a ciertos seres, y él era el encargado de detenerlos. Este era su llamado, su deber. Así era la vida de un Grimm».
El aporte de situaciones típicas del relato fantástico al tradicional policiaco de investigación, cautivó a muchos críticos y a millones de espectadores, sobre todo a los aficionados a las soluciones fantásticas más o menos oscuras, porque en general los aficionados a policiacos realistas, estilo La escena del crimen, Mentes criminales o La ley y el orden, los atacaban ciertos prejuicios ante estos criminales con destrezas sobrenaturales, detectadas por un policía con el don de ver a la bestia salvaje por debajo de una apariencia totalmente normal.
Pero a pesar de los riesgos que implicaba combinar el realismo del policiaco con soluciones fantásticas y propias del
relato de aventuras (con sus rescates de último minuto, y sus peripecias imparables), Grimm se fue convirtiendo en una serie mayormente adorada, hasta el punto que Mike Hale, en The New York Times escribió a propósito de la tercera temporada: «No es una serie profunda (¿y cuál lo es?) pero hay muy pocas que dispongan de entretenimiento tan puro, inteligente, tenso, y bien narrado».
El triunfo indiscutible de Grimm tiene que ver con la capacidad de sus guionistas para recrear mitos culturales de muy diverso origen, y presentarlos en tanto elementos de una nueva mitología contemporánea, la mitología de las series televisivas, en tanto sumatoria de siglos de cultura humana. Y si bien los efectos especiales insisten en disolvencias y superposiciones a veces toscas, en general la serie logra interesar, sobre todo a los espectadores aficionados a las aventuras fantásticas, con la aparición de nuevos y peores monstruos, más o menos invencibles, pero que casi siempre retroceden, inexplicablemente, ante la mirada escrutadora de un policía capaz de ver la bestia que anida en el corazón de cada uno.
(Tomado del portal web de la Televisión Cubana)