Vom „Museum of Trance“ zu „DDR Noir“: Die Künstlerin Henrike Naumann dachte stets groß
Am letzten Tag von Henrike Naumanns Künstlerresidenz in Kinshasa saßen wir am Ufer des Kongo. Auf dem Weg zum Flughafen verweilten wir noch einmal hier – der erste Moment von Freizeit, ein Anflug von Tourismus nach einem arbeitsreichen Monat.
Kinshasa war für uns beide eine erste, wichtige berufliche Station. Für Henrike Naumann war es einer der ersten bezahlten Aufträge als Künstlerin. Wir sprachen über prekäre Verhältnisse im Kulturbetrieb: über Institutionen, die Künstlerinnen im Austausch für Sichtbarkeit und Ruhm verpflichten, darüber, welche Vertragsbedingungen gestellt würden und welche man akzeptieren müsse.
Als ich ein Jahr vorher, 2015, in Kinshasa angekommen war, hatte ich die Niederlassung des Goethe
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