«Cómo hice casi cien películas». El subtítulo de la biografía de Mariano Ozores dejaba una pregunta para la que solo él tenía respuesta. Una solución que iba en el título del libro: 'Respetable público'. Si pudo hacer casi cien películas fue porque él daba al público lo que quería, y lo que quería entonces era pasárselo bien. Así, Mariano Ozores, biznieto, nieto, hijo, hermano y tío de actores, fue el rey Midas del cine español en los ochenta. Un hombre que dejó películas poco memorables pero muy recordadas. Más de un millón de españoles fueron al cine a ver el gran éxito protagonizado por Andrés Pajares y Fernando Esteso. Película pegada a su tiempo –se estaba legalizando el juego en España– en la que un triste empleado de banca y el chapuzas que conoce en la cola del bingo piensan que se van a hacer ricos a golpe de numerito y cartón. Las locas aventuras para ir sacando dinero y engañar al local forman parte de una cierta memoria colectiva. Con un elenco más serio, Ozores firma una comedia que saca el colmillo entre carcajada y carcajada. José Sacristán lidera el reparto con Antonio Ozores, hermano de Mariano, al que los productores solían «recomendar». Rodada en el mismo año que llegó el PSOE a Moncloa, retrata la historia de aquellos que se querían acercar al poder esté quien esté. Andrés Pajares y Fernando Esteso se rencuentran tras 'Los bingueros' con una descacharrante historia y con escenas de humor memorables, como la del entrenamiento de este pusilánime Roque Tercero (Andés Pajares) al que Ozores (el dueño de gimnasio) convence de que es un titán del boxeo. A falta de 'Rocky' o de un soviético malvado, Ozores tenía a Dum dum Pacheco. En mitad de la segunda crisis del petróleo que sacudió al mundo, Mariano Ozores escribe y rueda una comedia (de nuevo con Esteso y Pajares al frente) que incluye a la OPEP, la CIA y, claro, a un jeque interpretado por Antonio Ozores que es historia de la comedia española. A otro grande del cine español, Paco Martínez Soria, le escribió esta comedia que también señalaba uno de los conflictos de aquella época, que era el choque entre el mundo rural y el del progreso que se aceleraba en las ciudades. Tiene también su dosis de «películaquehoyyanosepodríahacer» con el personaje negro que «trae la negra» al viejo protagonista.
