Comme le rapporte Le Film français, Riley et sa bande d’émotions réalisent une excellente entrée en matière dans les cinémas français. Avec 526 800 billets (dont 229 800 écoulés en avant-premières), Vice-versa 2 signe à ce jour le meilleur démarrage de l’année. À titre de comparaison, le premier opus avait conquis 121 556 spectateur·rices pour son premier jour.
Le film de Kelsey Mann atteint ainsi la cinquième meilleure performance historique dans le domaine du cinéma d’animation, surpassant Shrek 4 : Il était une fin en 2010 (503 519 spectateur·rices), mais demeurant en deçà des chiffres des Minions en 2015 (596 291 billets).
En deuxième position du classement des nouveautés, le nouveau Jeff Nichols, The Bikeriders, a attiré 15 500 spectateur·rices, dont 1 700 lors des avant-premières, avec une moyenne respectable de 17 billets vendus par séance. Au regard des précédentes réalisations du cinéaste étasunien, il fait un départ plus modeste que Loving en 2016, qui avait réuni 20 500 spectateur·rices, et Mud : Sur les rives du Mississippi en 2013, et ses 51 500 entrées. De son côté, le récit catastrophe de Frédéric Jardin, Survivre, dans lequel s’inversent les pôles magnétiques, clôt le podium en écoulant 6 907 tickets. Un score tout juste au-dessus de sa précédente réalisation, Nuit blanche, qui avait engrangé 6 054 entrées au premier mercredi.
Avec Maria, présenté au Festival de Cannes dans la section Cannes Première, Jessica Palud signe son meilleur démarrage : en attirant 5 200 cinéphiles, auxquel·les s’ajoutent 1 700 spectateur·rices lors des avant-premières, le film sur le tournage du Dernier Tango à Paris de Bertolucci dépasse le score de son précédent long métrage, Revenir (2 400 entrées). Plus difficile pour Olivier Assayas, qui réalise l’un de ses débuts les moins réussis avec sa comédie Covid Hors du temps, qui n’a attiré que 2 600 spectateur·rices.
La comédie d’Artus effectue de nouveau un excellent score en parvenant, pour sa septième semaine, à attirer 705 000 spectateur·rices, pour un cumul qui s’élève désormais à 7,3 millions. Elle devient ainsi le plus grand succès français depuis le Covid-19 et le quatrième tous films confondus, devançant le retour de Tom Cruise dans Top Gun : Maverick. La fête du cinéma et les vacances scolaires promettent en outre d’insuffler un nouvel élan à la fréquentation de cette comédie, la propulsant potentiellement au rang de deuxième plus gros succès depuis 2020, dépassant ainsi les blockbusters américains Spider-Man : No Way Home (7,33 millions) et Super Mario Bros (7,36 millions). Mais il lui sera néanmoins compliqué de dépasser les 14 millions d’entrées du dernier volet d’Avatar, sorti en 2022.
En deuxième position dans le classement, Bad Boys: Ride or Die cumule, avec ses 257 000 tickets écoulés cette semaine, 637 000 entrées. Le quatrième volet de la saga policière voit sa fréquentation chuter de 32 % et demeure toujours derrière Bad Boys for Life, qui dépassait déjà le million d’entrées à cette même période en 2020. Derrière, figure la comédie de Bruno Podalydès, La Petite Vadrouille, qui enregistre avec 116 924 entrées une meilleure performance par rapport aux précédentes réalisations du cinéaste, depuis Adieu Berthe en 2012, qui avait attiré 396 697 spectateur·rices à ce stade.
Enfin, Furiosa enregistre avec ses 95 000 billets une chute de fréquentation estimée à 26 %, confirmant que ce nouvel opus ne parvient pas à retrouver l’intensité de fréquentation de Fury Road (2015). Avec un total cumulé de près de 830 000 tickets vendus, ce road-movie effréné de George Miller accuse un retard d’un million d’entrées par rapport à son prédécesseur et ses 2,3 millions de billets à la fin de son parcours.
