Порой люди выбираются на природу не столько ради красоты пейзажей и свежего воздуха, сколько с целью заглянуть внутрь себя и привести мысли в порядок. Даже сейчас немало тех, кто предпочитает отправляться в отпуск не в отель по системе "все включено", а выезжать на несколько дней в лес, вырубив при этом мобильный телефон. В похожей ситуации оказывается и герой фильма "Кара": один, посреди леса и без связи с цивилизацией. Разница лишь в том, что он совершенно не в курсе, в каком именно лесу находится, а еще он крепко привязан к дереву и не может пользоваться руками.

Прочитав синопсис новой работы немецкого режиссера Марка Шоллерманна, уместно ожидать историю вроде той, что имела место в японском триллере "Импостер", вышедшем на экраны в прошлом году. Действительно, сложно предположить, что кто-то без веской причины притащил бесчувственного героя в лес, привязал к дереву и оставил в таком виде. Вот только ни мы, ни сам Нолан Бентли — так зовут мужчину — поначалу не понимаем, кто и за что мог это сделать. И не поначалу тоже.

Первое, что в фильме хочется отметить — мастерское использование лесной локации. За исключением пары-тройки сцен, это единственное место, где разворачивается сюжет, и из него создатели фильма выжали максимум. Днем лес показан детально и красочно, что является несомненной заслугой режиссера и оператора, а вечером и ночью по-настоящему пугает, и здесь стоит особенно выделить работу со звуком, с помощью которого в основном и создается нужная атмосфера. Если даже в московских парках можно среди бела дня встретить дикую лису, то что уж говорить про заповедный немецкий лес, особенно зная, как трепетно эти ребята относятся к сохранению природных зон.

В общем, причина отчаяния и страха главного героя понятна, и актер Майкл Уэстон отлично передает его ощущения с помощью мимики. Кстати, если у режиссера Марка Шоллерманна и сценариста Стива Фокье "Кара" стала лишь двенадцатой и второй работами соответственно, то оба исполнителя главных ролей, а это, помимо Уэстона, еще А. Дж. Бакли, имеют за плечами очень солидные послужные списки.

Да, все-таки Нолан Бентли находится на территории европейского заповедника, и люди там бывают, как минимум, в качестве туристов. Но история подана так, чтобы до самых финальных титров мы сомневались, реальные ли они или являются плодом галлюцинаций главного героя, вызванных обезвоживанием — возможно, в какие-то моменты будет уместно даже провести параллели между "Карой" и "Игрой Джералда" Марка Флэнегана, но по итогу становится понятно, что эти истории совсем не похожи.

Ну а возвращаясь к роли Бакли в фильме, его персонаж мастерски водит за нос как Бентли, так и зрителя, то как будто наводя на след истинной причины текущего положения персонажа, то резко обрывая нить. При этом сценариста сложно обвинить в попытке затянуть время, поскольку финал четко расставляет все на свои места и прописан таким образом, чтобы и по-настоящему удивить, и дать ощущение справедливости всего произошедшего.

Возможно, если бы хронометраж "Кары" был минут на 15-20 меньше итоговых полутора часов, она вполне могла бы претендовать на размещение в Международном бюро мер и весов как эталон камерного триллера. Однако попытка уместить эту историю в короткий метр уничтожила бы все достоинства фильма на корню, поскольку "Кара" — это тот случай, когда в равной степени важны и итоговый результат, и процесс. Так что нынешние 90 минут вряд ли кто-то сочтет явным перебором.

Как итог, перед нами необычная и очень качественная работа, которая, несмотря на объективно малый бюджет, выглядит отнюдь не дешево, увлекает сюжетом и атмосферой и дарит приятное послевкусие.

Прим. редакции: Фильм был показан на НСТ Хоррор Фест 2024, проходящем в Москве с 10 по 13 октября. В широкий прокат по всей стране "Кара" выходит 24 октября.