Фильм снят по одноимённой книге Рейчел Джойс «Невероятное паломничество Гарольда Фрая» (2012). Стоп. Почему одноимённой? Всё просто: в оригинале фильм называется точно так же – The Unlikely Pilgrimage of Harold Fry (явная отсылка к «Паломничеству Чайльд-Гарольда» Джоджа Байрона). Название же «Вторая жизнь Гарольда Фрая» – очередная самодеятельность российских локализаторов. Судя по всему, этим финтом они пытались добиться сходства с названием фильма «Вторая жизнь Уве» (2015).
«Вторая жизнь Уве» – экранизация шведского романа о пожилом ворчливом педанте, который смог измениться благодаря неожиданной дружбе. Книга Фредрика Бакмана неоднократно издавалась в России в разных оформлениях, а фильм дважды выходил в российский прокат и номинировался на «Оскар». Но, разумеется, Уве и Фрай – абсолютно разные персонажи.
Гарольд Фрай – самый обычный, ничем не примечательный пожилой мужчина. Его не хватает даже на ворчливость – в исполнении Джима Бродбента («Банды Нью-Йорка», «Ещё один год», «Достать Санту») он кажется довольно мягким, почти робким. Но однажды его покой нарушает конверт – старая подруга Куини присылает ему прощальное письмо из хосписа. Гарольд пишет ей ответ, отправляется с ним на почту, но по пути заходит на заправку купить молока. Небольшая беседа с молодой продавщицей вдохновляет его на неожиданный поступок – Гарольд решает пройти пешком от дома до хосписа, который находится в другой части страны.
Роуд-муви обычно подразумевает путешествие на автомобиле, но есть и более «тяжёлые случаи». Пример №1: вариант разумного путешествия. Тут в качестве примера подходит российская романтическая комедия «Поехавшая» (2023). Главная героиня, 30-летняя пиарщица Аня, бросает успешную жизнь в Москве и вместе с любимой таксой отправляется на велосипеде в Магадан, к маме, с которой не виделась много лет.
Пример № 2: вариант странного путешествия. Тут выделяется нетипичная драма Дэвида Линча «Простая история» (1999). 73-летний Элвин покупает газонокосилку и едет на ней к больному брату, живущему в другом штате.
Пример № 3: вариант безумного путешествия. И вот тут уже будет «Вторая жизнь Гарольда Фрая»…
Дело в том, что Гарольд идёт из Южного Девона в Бервик-апон-Туид. Чтобы было понятнее: Южный Девон находится на юго-западе Англии, гораздо западнее Лондона, в то время как Бервик расположен на самом северо-востоке – выше Ливерпуля, Манчестера и Ньюкасла, на границе с Шотландией.
Идея подобного путешествия действительно кажется безумной, ведь Джиму Бродбенту на момент премьеры картины было почти 74 (в книге возраст героя меньше, но все равно солидный, – 65 лет). Гарольд выходит на свой маршрут без всякой подготовки, и это вовсе не акт смелости! Очевидно, что он таким образом просто улизнул от жены, которая не отпустила бы его в подобный поход.
И зачем, спрашивается, идти пешком в такую даль? Случайный собеседник – хирург, с которым Гарольд знакомится за завтраком, – решает, что путешествие Фрая – это акт веры, религиозный жест. Гарольд, будучи атеистом, как бы отрицает это, но любопытно, что этого не отрицает режиссёр. В самом начале фильма, когда Фрай звонит в хоспис и параллельно решается на путешествие, Хетти Макдональд выдаёт зрителям красноречивый кадр: зелёная сельская даль, чистое голубое небо и самая важная деталь – поток света, пробивающийся сквозь облака. Вероятно, Гарольд неспроста застывает при виде этого «знака свыше».
Далее начинается путь через всю страну. Красивая английская природа отчаянно контрастирует с кровавыми мозолями от неудобной обуви, но всё спасают встречи с добрыми людьми. И тут создатели картины не забывают о социальном аспекте. Скажем, наибольшую доброту к Гарольду проявляет врач-эмигрантка из Словакии, которую в Англии берут только на низкоквалифицированную работу. Но с этой несправедливостью герой ничего не может поделать.
Также фильм демонстрирует работу массовой психологии. Поначалу Гарольд бродит безвестный и никому не нужный, но всё меняется после того, как его фото попадает в газеты и о его «паломничестве» узнают люди. Известному Фраю, напротив, все хотят помочь, и вскоре за ним увязывается целая толпа «пилигримов». И там уже не разберёшь, кто действительно вдохновился походом героя, а кто просто решил потусоваться в приятной компании.
Параллельно фильм наполняется флешбэками, из которых зритель узнаёт, чем Гарольд обязан Куини и почему у него непростые отношения с женой. Эти экскурсы в прошлое несколько выбиваются из общего повествования, но зато в какой-то мере объясняют желание Гарольда преодолеть тяжёлый маршрут.
Важно сказать, что «Вторая жизнь Гарольда Фрая» – не идиллическое кино с добряками и чудесами. При некоторой манипулятивности и мягкости это всё-таки очень жизненный и суровый фильм. Во-первых, Гарольд поступает жестоко с собственной женой, покинув её без внятных объяснений. Во-вторых, жена тоже неидеальна – у неё имеется один неприятный секрет от мужа. В-третьих, в приключении Фрая не обойдётся без предательств и обмана. В-четвёртых, финальная встреча с Куини снята здесь довольно тонко – режиссёр умело избегает ненужной мелодраматичности и показывает всё так, как и бывает на самом деле в жизни. Однако при всём при этом Хетти Макдональд удаётся изобразить в картине некий важный объединяющий всех людей свет. И конечно, это часть того самого света, который «прорывался» свыше, чтобы вдохновить Гарольда. Тут есть над чем подумать…
Отдельно стоит отметить актёров экранизации. Джим Бродбент хорош в роли Гарольда Фрая, хотя другого от обладателя «Оскара», «Золотого глобуса» и Кубка Вольпи Венецианского кинофестиваля не ждёшь. Интересно, что по мере продвижения по сюжету его герой теряет презентабельный вид, и в помятом состоянии актёр становится похож на великого Робина Уильямса.
Роль жены Фрая Морин исполняет Пенелопа Уилтон («Клич свободы», «Большой и добрый великан»). У неё нет серьёзных актёрских регалий, но в роли обескураженной/усталой/ревнивой женщины она смотрится отлично. Они вообще хорошо смотрятся вместе.
Кстати, если смотреть фильм после прочтения книги, то ощущения от него могут быть совсем другие. Та же Куини в кино является важным, но фоновым персонажем – мы ничего не знаем о её чувствах. В то же время книга в какой-то момент озвучивает её мысли и даже более того – как бы проникает в её душу. И это проникновение является самой яркой точкой истории, своеобразным катарсисом. Удивительно, как иногда средства киноязыка становятся вдруг ограниченными. Перефразируя великое стихотворение Владислава Ходасевича: «Обо всём в одном кино не скажешь…»
