После серии приглушенных альбомов культовый рокер возвращается к своему первобытному гению.
”Я В бешенстве!“ - рявкает 75-летний Игги Поп (Iggy Pop) на ”Frenzy", первом треке Every Loser. Это становится чем-то вроде сюрприза. Хотя раньше такое состояние было нормой для самого голого человека в роке, прошло много времени с тех пор, как его сольная работа отражала такую интенсивность. И Preliminaires в 2009 году, и Après в 2012 году были сосредоточены на его приземленном напеве. Игги провел большую часть первого десятилетия или около того 21-го века, изгоняя своих демонов с the reformed Stooges, принося их легендарный детройтский гаражный шум старым фанатам и молодым поклонникам. Но когда в 2014 году он стал последним выжившим из оригинальных Stooge standing (каким бы невозможным это ни казалось 40 лет назад), он начал казаться совершенно переставшим быть рок-звездой; пост-поп-депрессия 2016 года чуть не превратилась в полную lounge lizard в 2019 году Free. Первый и величайший панк увядающего рока?
Вернувшись, очевидно, с вопиющим самоосознанием того, насколько абсурдной и неожиданной была его карьера, Every Loser содержит некоторых из самых жестких рокеров Игги за последние годы и подчеркивает все, что этот человек делает хорошо: горячий рок, напыщенные баллады, и подлинный путь со словами. Лирика Игги всегда была обманчиво простой, сводя идею к самой простой форме, делая ее одновременно смешной и дерзкой. В другой жизни из него вышел бы замечательный спичрайтер.
Несколько песен довольно прямо напоминают the Stooges. “Вау-вау” на “Frenzy”, возможно, принадлежит покойному гитаристу Stooges Рону Эштону (Ron Asheton), в то время как начало “Modern Day Ripoff” почти цитирует классическую песню the Stooges “TV Eye”.Он становится угрюмым в гладкой, но грубой «New Atlantis» (Новой Атлантиде), любовной оде его давно принятому дому в Майами, который он называет «прекрасной городской шлюхой» — как долго этот человек может держаться подальше от округа Дейд? Баллада о наркоманах «Strung Out Johnny» — это умный, драматический профиль зависимости: «Бог сделал меня наркоманом/но так сказал мне сатана», а удивительно красивое «Morning Show» рассказывает о том, как держать себя в руках, когда ты в полном беспорядке: «Будет больно, я знаю/ Надо выступить на утреннем шоу».
Он заручился поддержкой ряда рок-пожизненных убийц, в том числе: Дэйва Наварро (Dave Navarro) из Jane’s Addiction, Эрика Эйвери и Криса Чейни (Eric Avery, and Chris Chaney) и Red Hot Chili Pepper Чад Смит (Chad Smith) и бывший сотрудник Pepper Джош Клингхоффер (Josh Klinghoffer). Дафф МакКаган (Duff McKagan) из Guns N’ Roses, Стоун Госсард (Stone Gossard) из Pearl Jam и покойный барабанщик Foo Fighters Тейлор Хокинс (Taylor Hawkins) также приложили усилия.
Всем этим руководит Эндрю Уотт (Andrew Watt), один из самых горячих поп- и рок-продюсеров нашего все более постжанрового момента, который курировал не только недавние альбомы Эдди Веддера и Оззи Осборна ( Eddie Vedder and Ozzy Osbourne), но и записи Джастина Бибера и Майли Сайрус (Justin Bieber and Miley Cyrus). Музыкальный католицизм Уотта пригодится на пластинке с квази-хардкором в «Neo Punk» и драматическими тональными сдвигами в более близком «The Regency», где дьявол снова появляется: «Сатана нанимает / Но сатана утомляет».
