Казалось бы, триллером с Лиамом Нисоном удивить уже невозможно, однако «Флешбэк» существенно отличается от других картин этого жанра. Даже несмотря на то, что напоминает «Неизвестного» десятилетней давности: здесь у героя Нисона тоже проблемы с памятью, но всему виной надвигающаяся болезнь Альцгеймера. Алекс Льюис (Нисон) – профессиональный киллер, который собирается завязать с профессией. Возраст берет свое, болезнь – семейная, брат Льюиса уже давно находится в доме престарелых, где ему обеспечивают нужный уход, – прогрессирует. Осталось последнее задание, но Льюис не готов его выполнять, ведь на кону жизнь совсем юной Беатрис (
Миа Санчес). Незадолго до этого девочка стала важным свидетелем запутанного дела о сексуальном насилии над несовершеннолетними мигрантками. Им занимается следователь ФБР Винсент Серра (
Гай Пирс), предполагающий, что за незаконными действиями стоят очень высокопоставленные люди. Множащиеся трупы только подтверждают это. Но без помощи Алекса Льюиса ФБР не способно выйти на нужный след. Проблема только в том, что Льюис не уверен, что сможет довести дело до конца – память уже играет с ними злые шутки.
Снятый
Мартином Кэмбеллом, когда-то перезагрузившим «бондиану» фильмом «
Казино Рояль», «Флэшбек» – ремейк бельгийской ленты «
Синдром Альцгеймера», в свое время тоже ставшей своеобразным прорывом в череде криминальных триллеров о плохих киллерах и хороших копах. Убийцы тоже могут обладать чувствами и соблюдать свой кодекс чести, а копы порой становятся заложниками системы правосудия, финансируемой сильными мира всего. А уж когда вмешивается серьезная болезнь – картины, кстати, основаны на детективном романе бельгийского писатель Йефа Герартса, написанном еще в 1985 году, – все может перевернуться с ног на голову.
Кэмпбелл поначалу скрупулезно и практически покадрово повторяет бельгийскую ленту, отдавая дань уважение европейскому оригиналу, однако делает свою картину более объемной и, что уж тут, современной – все-таки с выхода «Синдрома Альцгеймера» прошло почти 20 лет. В ход идут и гендерные веяния времени – власть, манящая и пьянящая, принадлежит уже не только мужчинам, шикарная
Моника Беллуччи превосходно это доказывает. И геополитический контекст – неслучайно Кэмпбелл переносит место действия из Антверпена в граничащий с Мексикой Техас, тем самым ставя «Флэшбек» по качеству воплощения истории рядом с «
Убийцей»
Дени Вильнева.
Как Вильнева и сценариста «Убийцы»
Тейлора Шеридана, Кэмпбелла тоже интересует неоднозначность правосудия, система, гниющая изнутри и подпитываемая снаружи. Но во «Флэшбеке» основной упор делается на отпор этой системе, который может дать только дуэт преступника и следователя – убийцы, беспощадно теряющего память, но не принципы, и копа, уже полностью лишившегося надежды на справедливость. Тандем Лиама Нисона, стареющего героя боевиков, и Гая Пирса, в полной мере прославившегося – по иронии судьбы – после фильма «
Помни»
Кристофера Нолана, – главная находка «Флэшбека».
Это не классическое детективное противостояние, хотя актерски Гай Пирс порой дает сто очков вперед Нисону. Алекс Льюис и Винсент Серра цепляются друг за друга, словно за последнюю ниточку, благодаря которой наконец можно наказать подлинных преступников, какими бы статусом и финансовыми возможностями они ни обладали. Недаром Кэмпбелл – и это еще одно актуальное изменение – даже развивает финал оригинального бельгийского фильма. Закон уже бессилен. Но «Флэшбек», вот уж говорящее название, констатирует: «Никто не забыт, ничто не забыто». А уж зло – как и во всех фильмах с Лиамом Нисоном – обязательно будет наказано. Какую бы оболочку оно не имело.
Ссылки по теме«Ника», «Клон» и еще 8 фильмов мая«Подельники», «Красавица и дракон» и еще 8 фильмов апреляСедьмая «Миссия невыполнима», четвертые «Неудержимые» и другие боевики 2022 годаФильм «Капитан Волконогов бежал» отметили на Международном кинофестивале в ЧикагоТитаны в гриппе. Контекст: 18 фильмов минувшего Каннского кинофестиваляЛиам Нисон позабудет о навыках киллера
