L’applauso, intenso, si placa, quando Riccardo Muti prende la parola. Poi, si leva una voce isolata a sottrargliela: «Bravo!».
E lui, rivolgendosi alla sua orchestra, «Loro sono bravi, io mi limito a muovere le braccia».
Altri applausi. «Io sono molto fiero dei miei ragazzi» e questa volta è il maestro a invitare al battimani per la sua “Cherubini”, la compagine giovanile che ha fondato nel 2004.
È cominciato così, al termine dell’Incompiuta di Franz Schubert, un discorso di una decina di minuti che ha visto Muti emozionarsi, come, a sua volta, erano emozionati quanti ne avevano appena ammirato lo spettacolo.
La sua, ad Aquileia, è stata una toccata e fuga: era giunto il giorno prima a Grado ed è arrivato in basilica, per le prove, verso le 18, ripartendo per Ravenna dopo aver incamerato l’ennesimo trionfo.
Eppure, chi ha avuto la fortuna di avvicinarlo, ne ha potuto testare cordialità e simpatia, spesso celate dietro una maschera di austerità e rigore.
A porgergli i complimenti, c’erano l’arcivescovo di Gorizia Carlo Roberto Maria Redaelli, l’assessore regionale al Turismo Sergio Emidio Bini, il presidente della Fondazione Aquileia Roberto Corciulo e il direttore dell’istituzione Cristiano Tiussi, il locale sindaco Emanuele Zorino, il direttore della So.Co.Ba. Andrea Bellavite, oltre al regista Marco Manin, che si è occupato della suggestiva illuminazione e delle riprese, di modo che i circa 2.000 spettatori disposti nelle piazze limitrofe potessero vedere l’evento sui maxischermi.
Con loro, Muti ha accettato di buon grado una foto di rito, ha rievocato i concerti tenuti alla presenza dei pontefici (da Paolo VI in poi), ha parlato del cardinale Ursi, rettore del Seminario pontificio di Molfetta, che lo fece debuttare da bambino quale violinista, proprio in Seminario.
Non risparmiando una citazione di Sant’Agostino (Cantare amantis est), ha inoltre ribadito quanto la chiesa cattolica cristiana ha fatto, nei secoli, per la musica e ciò l’aveva detto anche poco prima, verso il pubblico, sottolineando il fondamentale ruolo «dei musicisti italiani nel dare i segnali di un’Europa unita, anche se in genere di questo non si parla mai».
«Il mio legame con questa terra va molto indietro negli anni - ha anche affermato il Maestro, posata la bacchetta e preso in mano il microfono -. Inizia quando ho diretto al Verdi di Trieste, ma tengo molto a ricordare, dato che questo è un concerto per la pace, due appuntamenti: quello del 2010 nella grande piazza di Trieste e quello del 2015 al sacrario di Redipuglia (anche se in realtà era il 2014, ndr) nel centenario della prima guerra mondiale».
Muti, in particolare, si è soffermato su quello del 2010, al quale avevano partecipato l’allora presidente della Repubblica Giorgio Napolitano, assieme agli ex capi di Stato di Slovenia e Croazia Danilo Türk e Ivo Josipović.
«Coro e orchestra erano formati da musicisti e artisti dei tre Paesi - ha detto Muti -. Alla fine, tra loro ci fu un significativo abbraccio. Il meteo era straordinario, ma, appena finimmo di suonare, si scatenò un uragano e le parti dei musicisti finirono nell’Adriatico: era come se fosse un avvertimento a continuare per la pace».
Tre sono stati gli aggettivi con cui il maestro ha definito la basilica: “Unica, storica, magica”. E, da parte sua, è giunto un invito «a spingere l’acceleratore, specie nei confronti dei giovani, verso la cultura (sostantivo che ha ripetuto tre volte, a enfatizzarne il senso).
Ma non su una cultura kitsch: su quella cultura che rende questo Paese ammirato e invidiato nel mondo».
Ecco perché «Un concerto in questo luogo è, per me, uno dei più profondi: perché questo non solo è un luogo di pace, ma anche di bellezza e di armonia».
Organizzato da Fondazione Aquileia e Società per la Conservazione della Basilica, realizzato con il supporto di PromoTurismoFvg, la collaborazione del locale Comune e del Museo archeologico nazionale, l’evento, oltre che di Schubert, ha visto l’esecuzione di pagine di Catalani e di Mozart con, al clarinetto solista, Daniel Ottensamer, prima parte dei mitici Wiener Philharmonike.
